Маршрут: "Три века петербургской архитектуры" — все изыски зодчества Санкт-Петербурга

    Буквально недавно Санкт-Петербург отметил свой 315-летний юбилей! Он по меркам городов — молод. Но в нём столько всего произошло и было возведено за эти 3 века с хвостиком, что можно любоваться сутками напролёт, вдобавок архитектура города неизменно обогащается и в нём постоянно строятся новые шедевры. Об этом мы и поговорим дальше в нашем архитектурно роскошном маршруте.

    Предлагаем совершить пешеходную прогулку, она будет большой и шикарной, а главное, полезной для увеличения познаний о великом городе на Неве, его восхитительной архитектуре, и для здоровья.

    Стоит отметить, что на страницах сайта мы публикуем различные пешие путешествия, которые любят наши читатели. В них мы советуем каждый раз по-новому взглянуть на архитектуру Петербурга, чтобы увидеть, как различные здания и сооружения были возведены во благо жителей города, как в них отражаются самые разные стороны петербуржской жизни.

    Вместе с тем мы хотим показать Санкт-Петербург таким, каким его трудно увидеть воочию. Рассказывая о домах, дворцах и храмах города на Неве, мы объединили их в группы, соответствующие архитектурному стилю или назначению зданий.

    Это позволяет увидеть как общее, присущее всей группе в целом, так и индивидуальное, характерное для каждого здания в отдельности. При этом с новой стороны могут открыться многие малоизвестные памятники и постройки.


    Арка, соединяющая Сенат и Синод. За ней — Галерная улица. Фото: Lev Panov (Wikimedia Commons)

    Маршрут по архитектурным изыскам Северной столицы

    Одна из главных задач нашей прогулки — увидеть своими глазами, как из отдельных нитей архитектурного полотна города: домов, храмов, дворцов, памятников, садов, оград и мостов — были сплетены нарядные узоры архитектурных ансамблей площадей и набережных Петербурга. Мы расскажем обо всем этом парадном великолепии в разрезе истории Северной столицы и градостроительства.

    Пункты архитектурного маршрута
    1. Петропавловская крепость — Петропавловская крепость, 3 (A)
    2. Стрелка Васильевского острова — Биржевая площадь (B)
    3. Зимний дворец — Дворцовая площадь, 2 (C)
    4. Главное Адмиралтейство — Адмиралтейский проезд, 1 (D)
    5. Памятник "Медный всадник" — Сенатская площадь (E)
    6. Сенат и Синод — Сенатская площадь, 3 (F)
    7. Исаакиевский собор — Исаакиевская площадь, 4 (G)
    8. Юсуповский дворец — Набережная реки Мойки, 94 (H)
    9. Мариинский театр — Театральная площадь, 1 (I)
    10. "Семимостье": Пикалов мост — через канал Грибоедова (J)
    Время маршрута по архитектурным пунктам
    • Петропавловская крепость — Стрелка Васильевского острова = 18 минут
    • Стрелка Васильевского острова — Зимний дворец = 12 минут
    • Зимний дворец — Адмиралтейство = 10 минут
    • Адмиралтейство — "Медный всадник" = 6 минут
    • "Медный всадник" — Сенат и Синод = 4 минуты
    • Сенат и Синод — Исаакиевский собор = 5 минут
    • Исаакиевский собор — Юсуповский дворец = 10 минут
    • Юсуповский дворец — Мариинский театр = 6 минут
    • Мариинский театр — "Семимостье" = 10 минут

    Для прогулки потребуется в точности = 1 час и 21 минута лишь прохождение пешком, безусловно, + время на то чтобы, осмотреть объекты. Например, на территории Петропавловской крепости обязательно вы задержитесь подольше. Не посмотрите же вы это укрепление лишь со стороны, или не забежите же вы вовнутрь, чтобы только окинуть взором?! Конечно, вы можете посетить тут некоторые из её сооружений, что прибавит время.

    Также с посещением других объектов время вашей прогулки увеличится. Вы можете потратить целый день, или даже пару дней, либо несколько — вплоть до недели, всё зависит от вас. Но осмотр этих мест того стоит.  И это не столь уморительно, а очень познавательно. Итак, вперёд!


    Маршрут: "Три века петербургской архитектуры" — все изыски зодчества Санкт-Петербурга

    1. Петропавловская крепость — от петровского барокко до неоклассицизма

    Первая глава в истории нашего маршрута — Петропавловская крепость на Заячьем острове. Сюда можно добраться на метро. Ближайшая станция — "Горьковская". От неё 13-15 минут ходьбы до крепости: нужно пройти через прекрасный Александровский парк и по Иоанновскому мосту.

    Заодно здесь можно заглянуть к знаменитому Зайцу, т.е. памятнику этому ушастому и загадать желания. И оно сбудется только при одном условии — нужно кинуть монетку в зайца так, чтобы она попала на постамент и задержалась на нём, а не упала в воду. Не будет же зайчик за ней нырять.

    Скульптура "Зайчику, спасшемуся от наводнения" находится у Иоанновского моста, ведущего в Петропавловскую крепость через Кронверкский пролив. Памятник был установлен в честь 300-летия Санкт-Петербурга в 2003 г.

    Посмотрев на скульптурного зайца и загадав желание, отправляемся в Петропавловскую крепость. В 1702 году полки молодой русской армии Петра I двинулись на север, чтобы отвоевать земли, занятые Швецией в XVII в. После взятия 2-х крепостей на Неве — Нотебурга и Ниеншанца царь понимал, что этого недостаточно, чтобы утвердиться на Балтике. Поэтому он приказал строить новую крепость.

    Так появилась легендарная — Петропавловская крепость. Возведенная уже к осени 1703 года мощная крепость на Заячьем острове дала возможность строить и задуманную Петром Первым будущую столицу Российской империи — Санкт-Петербург.

    Крепость была заложена 16 мая 1703 года. В качестве строительных материалов использовали дерево и землю. Такой способ позволил значительно ускорить процесс возведения. На благо русской земли заставляли работать пленных шведских солдат. Тяжёлые условия строительства доводили заключённых до изнеможения и смерти.

    Для укрепления крепости были построены 6 бастионов. Возводились они одновременно, поэтому каждым из них руководил свой куратор. Именно в честь них нарекли каждое сооружение: Трубецкой, Нарышкин, Государев, Меншиков, Головкин, Зотов.

    29 июня 1703 года Петр I приказал отстроить деревянную церковь, названную в честь апостолов Петра и Павла. Позже церковь отделали камнем и приурочили ей статус собора. День 29 июня стал именинами крепости, а также переломным моментом, когда её начали считать полноценным поселением. Строительство земляной крепости завершилось 1 октября 1703 года

    Сегодня архитектурный ансамбль Петропавловской крепости представляет сразу несколько исторически сложившихся архитектурных стилей — от петровского барокко до неоклассицизма. Сначала оборонительное укрепление выглядело мощным, но простым в архитектурном смысле вытянутым шестиугольником. И строилась крепость из камня, дерева, дерна и земли. С 1704 года происходит возведение различных капитальных служебных и культовых зданий, которые постепенно образовали единый архитектурный ансамбль.

    Внутри появились сооружения: Собор святого Петра и Павла, Лютеранская церковь святой Анны, Главная аптека, здание Сената, Монетный двор, дом коменданта города, Ботный домик и др. Наиболее высокий и композиционно главенствующий Петропавловский собор — образец раннего русского барокко. Многоярусная колокольня, классические пропорции, обтекаемые формы и замененный в XIX веке на металлический тонкий шпиль в позолоте с фигурой ангела доминируют в окружающем ландшафте.

    В разные годы свой вклад в формирование внешнего облика Петропавловской крепости внесли инженеры Кирштенштейн, Жозеф Ламбер де Герен, фон Миних, Томилов, Бауэр, проч. Над благоустройством крепости трудилось много выдающих архитекторов своей эпохи, среди них Львов, фан Болес, Журавский и остальные. По проекту Доменико Трезини частности, в 1707 -1708 годах были перестроены и приобрели вид триумфальной арки входные Петровские ворота.

    Благодаря сохранившим свой первоначальный облик Комендантскому и Инженерному домам, другим зданиям можно увидеть, какими были рядовые городские постройки петровского периода.   Во второй половине XVIII — начале XIX века с возведением по проекту архитектора Виста Ботного дома на территорию крепости проникает классицизм, в строгих канонах которого выполнен и комплекс особняков Монетного двора (архитектор Антонио Порто).

    На смену ему пришла эклектика с ее стремлением соединить в одно целое несколько разноприродных начал. Образец этого стиля — сооруженный на площади Алексеевского равелина комплекс строений для архивов Военного министерства. Неоклассическое архитектурное решение получили в начале XX столетия Главная гауптвахта, Великокняжеская усыпальница и Церковный дом.

    Информация о Петропавловской крепости
    • Адрес: Заячий остров, Петропавловская крепость, 3
    • Ближайшая станция метро: "Горьковская"
    Режим работы Петропавловской крепости в 2018 г.
    • Вход на территорию крепости — ежедневно с 9:30 до 21:00, без выходных
    • Петропавловский собор: Пн., Вт., Чт., Пт. с 10:00 до 19:00; Сб. 10:00 до 17:45; Вс. с 11:00 до 19:00; Ср. выходной
    • Тюрьма Трубецкого бастиона: ежедневно с 10:00 до 19:00
    • Остальные выставки и экспозиции: Пн., Чт., Пт. — Вс. с 11:00 до 19:00: Вт. с 11:00 до 18:00; Ср. — выходной
    Вход в саму крепость — бесплатный

    2. Стрелка Васильевского острова — эталон античной архитектуры

    Вторым пунктом нашего маршрута является Стрелка Васильевского острова. И чтобы до неё добраться, потребуется 17-18 минут ходьбы. Для этого уже нужно пройти по Кронверкскому мосту и следовать по Мытнинской набережной до реки М. Невка. Здесь перейти по Биржевому мосту, пройти мимо одной из 2-х легендарных Ростральных колонн на Стрелку.

    Этот архитектурный ансамбль находится в самой восточной части Васильевского острова. Спускаясь к берегам Невы, он гармонично вписывается в пейзаж и является эталоном архитектуры Санкт-Петербурга.

    История острова начинается с 20-х годов XVIII века. Именно тогда Петр I задумал организовать здесь деловой центр города. По проекту Доменико Трезини были построены Здание Двенадцати коллегий и Биржа. Также в плане главного архитектора были обозначены Гостиный двор и Собор.

    Здание Двенадцати коллегий было выполнено в стиле петровского барокко и предназначалось для размещения высших органов государственной власти. Сегодня здесь находится Санкт-Петербургский государственный университет и педагогический институт.

    Для размещения городской Биржи было построено отдельное здание, но вскоре в нём организовали Военно-морской музей, который просуществовал там до 2010 года и его перенесли затем в Крюковские казармы. Одновременно возводились строения для Кунсткамеры и Академии наук. На северном берегу вдоль реки Малой Невки располагались портовые службы: таможня, склад и торговая биржа.

    Во второй половине XVIII века нетронутую территорию Васильевского острова отвели под строительство северного пакгауза, ставшего главным корпусом Биржевого здания. Сегодня в помещениях располагается Музей почвоведения имени Василия Васильевича Докучаева. Автором проекта северного пакгауза стал Джакомо Кваренги, член Императорской Академии художеств.

    С 1805 года началось строительство здания новой Биржи. Главный архитектор Жан-Франсуа Тома де Томон выполнил его в стиле античных храмов и украсил территорию перед ним 2-я Ростральными колоннами со статуями морских божеств у подножия. Эти статуи символизируют великие русские реки: Неву, Днепр, Волгу и Волхов. Перед зданием Биржи была обустроена площадь, состоящая из восточной и западной части. Первая из них носит название Биржевая площадь, а вторая — Коллежская.

    В то же самое время строился мыс Стрелки Васильевского острова. Построенный каменный выступ над водой служил парадной пристанью. Для его сооружения в русло Невы был высыпан грунт, общая высота насыпи составляла 123, 5 м. Произошедшее в 1824 году наводнение сильно разрушило здание Биржи. Для восстановления строения пришлось заново возводить северный и южный пакгаузы.

    Долгое время архитектурный ансамбль Стрелки Васильевского острова оставался нетронутым. Но современные многоэтажные постройки последних лет внесли свою лепту в архитектуру острова. Находящаяся у самых берегов Невы, Стрелка Васильевского острова всегда привлекала как жителей Санкт-Петербурга, так и его гостей. Именно отсюда открывается самый живописный вид на город. С каменного берега можно полюбоваться Петропавловской крепостью, Эрмитажем и Адмиралтейством.

    Информация о Стрелке Васильевского острова
    • Адрес: Санкт-Петербург, Биржевая площадь, 4
    • Ближайшие станции метро: "Адмиралтейская", "Спортивная"

    Стрелка Васильевского острова Фото: Florstein (WikiPhotoSpace)

    3. Зимний дворец — пышное барокко с французским рококо

    К 3-му пункту нашего маршрута можно дойти за 12 минут. Только теперь нужно выйти на набережную к другой Ростральной колонне, чтобы и ею полюбоваться, и пройти по Дворцовому мосту на Дворцовую набережную, идти через сад Зимнего дворца, свернуть налево и выйти, как раз, к Зимнему дворцу на Дворцовой площади. Улицы Северной столицы — настоящий учебник зодчества, и первые его страницы — пышное барокко.

    Дворцовое разнообразие в Северной столице неисчерпаемо — здесь и камерный Летний дворец Петра I, и суровый Инженерный замок, и сказочные по своему богатству дворцы великих князей. Многие особняки величием и роскошью отделки не отличались от дворцов аристократии. Лучшие зодчие создавали для их владельцев изысканные интерьеры.

    Многие дворцы Санкт-Петербурга построены в стиле барокко — это и Меншиковский с высокой, "голландской" крышей, и уютные Воронцовский и Шереметевский дворцы, окруженные величественными садами, и Строгановский дворец, отражающийся в тихих водах Мойки, и грандиозный Зимний дворец, поражающий воображение даже у видавших виды ценителей архитектурного прекрасного.

    Перенесённое элементы пышного барокко из тёплой Европы не замёрзли в Северной столице, а наоборот естественно прижилось в Санкт-Петербурге. Поистине царские фасады Зимнего дворца с шиком и великолепием как бы утверждают свою исключительную принадлежность к императорской династии. В его роскошных интерьерах 8 поколений монархов вершили судьбой Российской империи.

    Современное здание Зимнего является 5-м, построенным в 1754-1762 гг. Дворец был возведён русским архитектором итальянского происхождения Бартоломео Франческо Растрелли в стиле пышного елизаветинского барокко с элементами французского рококо в интерьерах.

    Дворец выглядит поистине шикарно. Крылья здания, обращенные к Адмиралтейству, образуют парадный вход. Фасад, выходящий на Неву, украшен белыми колоннами, составляющими два яруса, чтобы подчеркнуть высоту здания и придать массивному сооружению легкость. Расстояние между колоннами различно, этот приём создает игру света и тени. Наличники окон украшены элементами, присущими барокко.

    Ансамбль Зимнего дворца вместе с Эрмитажем представляет собой уникальнейший и красивейший архитектурный комплекс. Сегодня в нём, начиная с советских времён, размещена основная экспозиция Государственного Эрмитажа.

    Зимний дворец представляет для туристов из России и всего мира огромный историко-культурный и художественный интерес. Ежегодно его посещает свыше 2-х миллионов человек, около половины из которых — иностранные туристы.

    Информация о Зимнем дворце
    • Адрес: Дворцовая площадь, 2
    • Ближайшая станция метро: "Адмиралтейская"

    Зимний дворец. Фото: Florstein (WikiPhotoSpace)

    4. Адмиралтейство — вечная классика и русский ампир

    От Зимнего дворца до нашей 4-й точки маршрута — 10 минут пешком. Нужно выйти на Дворцовый проезд, следовать по нему до Адмиралтейского проезда. Невдалеке будет задние Главного Адмиралтейства.

    Военно-морской столице Российской империи, которой официально стал уже основанный Санкт-Петербург, нужны были корабли и своя верфь. И вот уже застучали топоры зодчих, из под мастеровых и ловких рук которых появилось Адмиралтейство, а над его бастионами взметнулся ввысь шпиль — знаменитая Адмиралтейская игла.

    Главное Адмиралтейство в Санкт-Петербурге является великим архитектурным наследием, памятным зданием, выполненным в стиле русского ампира и украшенным шпилем, остриё которого увенчано позолоченным кораблем, весом в 65 кг. На его позолоту ушло чистого золота 2 кг.

    Корабль на шпиле — один из исторических символов города. Адмиралтейский дом заложили в 1704 году. Изначально его построили как верфь по чертежам, подписанным Петром I. Здание постоянно перестраивалось на протяжении XVIII—XIX веков. Через пару лет оно выглядело П-образно и представляло собой одноэтажную мазанку. Здесь были мастерские, кузницы, склады, службы морского ведомства. С 1709 года — ещё и склад чертежей и моделей кораблей, выстроенных на верфи.

    Приказ Петра I обязывал корабельных мастеров делать модели парусников с передачей их в модель-камеру. Позже эта коллекция стала основой Морского музея, устроенного в здании Адмиралтейства.

    Петровские времена не отличались спокойствием, и “город мастеров” являл собой крепость. Был окружен земляными бастионами, рвами с водой и обширной пустошью. В 1711 году Адмиралтейство изменило вид. Над ним появился шпиль, на шпиле — металлический кораблик. По одной версии, это силуэт первого парусника, вошедшего в свежеотстроенный Петров порт. По другой — копия пионера русского флота фрегата “Орел”, появившегося в допетровские времена.

    Три флага на кораблике были выполнены из червонного золота, в носовой части хранился личный компас Петра Великого. Это легенда. В 1815 году в результате ремонта здания Адмиралтейства кораблик исчез навсегда. Его место занял другой. Он хранится в Морском музее. А башню венчает его точная копия 1886 года изготовления.

    Здание Адмиралтейства не раз подвергалась реконструкции. В 1738 году оно стало каменным. Над воротами появились 72-метровые башня и позолоченный шпиль с кораблем. В остальном Адмиралтейство сохранило прежний, петровский облик. Пустошь, или Адмиралтейский луг — это место военных учений — в будни и народных гуляний - в праздники. Крепостные постройки, утратив свое значение, постепенно пришли в упадок.

    Санкт-Петербург расстраивался, и к началу XIX века скромная Петровская верфь очутилась в центре столицы. К адмиралтейству сходились важнейшие магистрали. По соседству появились Зимний дворец и ряд пышных зданий. Стало слишком заметно, что детище Петра безвозвратно устарело.

    В 1806 – 1823 годах его постигла беспощадная реконструкция. Архитектор Андриян Захаров оставил в облике башню со шпилем. Все остальное получило современное решение. Были выстроены два каменных корпуса буквой “П”, внешний и внутренний. Между ними проложен ров. Внешний — заняли чиновники морского и речного ведомств. Во внутреннем — продолжали работать мастеровые.

    Классика и ампир гармонично соединились и "прижились" в архитектуре Адмиралтейства. Строгую геометрию щедро облагородили скульптуры и барельефы. Бесхозные сооружения форта снесли. На месте народных гуляний разбили бульвар. Ныне это Александровский сад.

    Информация о здании Главного Адмиралтейства
    • Адрес: Адмиралтейский проезд, 1
    • Ближайшая станция метро: "Адмиралтейская"

    Главное адмиралтейство в Санкт-Петербурге. Фото: Florstein (WikiPhotoSpace)

    5. "Медный всадник" — скульптурный символ великого города

    До 5-й точки нашей прогулки 6 минут. Памятник "Медный всадник" находится на Сенатской площади. От Адмиралтейства нужно пройти по Адмиралтейскому проезду, через Александровский сад и выйти на Сенатскую площадь.

    В убранстве Петербурга — столицы великой Российской империи использовались все виды монументального и декоративного искусства. Сколько мастерства и вкуса было вложено в создание, казалось бы, столь скромных по назначению объектов городского декора — фонарей, решёток, оград. В спрятанных за ними садах и скверах Санкт-Петербурга таится чудесный мир свежих аллей, в тени которых белеет мрамор старинных статуй. В гармонию живой и неживой природы органично вплетена сеть речек и каналов с перекинутыми с берега на берег садовыми мостиками.

    В городе на Неве работали лучшие и знаменитейшие зодчие, скульпторы и художники Отечества и мира. Их трудом созданы величественные арки и колоннады, памятники и обелиски в честь воинов и армий, которые неоднократно возвращались домой со славой и приносили Родине немало побед. Историческую память хранят многочисленные скульптуры и памятники. Многие из них стали символами Петербурга — атланты Эрмитажа, сфинксы у Академии художеств, "Медный всадник".

    "Медный всадник" — памятник Петру I, расположенный на Сенатской площади в Санкт-Петербурге. Он был торжественно открыт в августе 1782 года. Памятник изготовлен из бронзы. Название "медный" закрепилось за ним благодаря поэме А. С. Пушкина "Медный Всадник".

    Модель конной статуи Петра изготовили по эскизу скульптора Этьеном Фальконе в 1768—1770. Голову статуи лепила ученица этого скульптора, Мари Анн Колло. Змею по замыслу Фальконе вылепил Фёдор Гордеев. Отливка статуи осуществлялась под руководством литейных дел мастера Екимова Василия Петровича и была закончена в 1778 году. Архитектурно-планировочные решения и общее руководство осуществлял Юрий Фельтен.

    Гром-камень для памятника нашли в окрестностях деревни Конная Лахта. Для перевозки камня были выбраны зимние месяцы, когда почва подмёрзла и смогла выдерживать тяжесть. Эта уникальная операция продолжалась с ноября 1769 года по апрель 1770 г. Камень был доставлен на берег Финского залива, где для его погрузки соорудили специальную пристань.

    Скульптор изобразил Петра в подчёркнуто динамическом состоянии, одел его в простую и лёгкую одежду. По словам скульптора, подобное облачение может принадлежать "всем нациям, всем мужам и всем векам; одним словом, это героическое одеяние".

    Богатое седло он заменил медвежьей шкурой, которая символизирует нацию, цивилизованную государем. Постамент в виде громадной скалы — символ преодоленных Петром I трудностей, а введённая в композицию змея представляет собой остроумную находку в решении задачи по обеспечению статической устойчивости монумента. Её появление под ногами вздыбленного коня достаточно убедительно объясняется тем, что она изображает "враждебные силы". И только венок из лавра, венчающий голову, да меч, висящий у пояса, указывают на роль Петра как полководца-победителя.

    В обсуждении концепции памятника принимали участие Екатерина II, Дидро и Вольтер. Памятник должен был изображать победу цивилизации, разума, человеческой воли над дикой природой. Постамент памятника призван был символизировать природу, варварство, и тот факт, что Фальконе обтесал грандиозный "Гром-камень", отполировал его, вызвал возмущение и критику современников.

    Надпись на постаменте гласит: "ПЕТРУ перьвому ЕКАТЕРИНА вторая лѣта 1782.» с одной стороны, и «PETRO primo CATHARINA secunda MDCCLXXXII."— с другой, подчёркивая тем самым замысел императрицы: установить линию преемственности, наследия между деяниями Петра и собственной деятельностью.

    Информация о памятнике "Медный всадник"
    • Адрес: Сенатская площадь
    • Ближайшая станция метро: "Адмиралтейская"

    Памятник "Медный всадник". Фото: Godot13 (Wikimedia Commons)

    6. Поздний классицизм здания Сената и Синода

    К 6-му пункту нашего маршрута можно дойти за 4 минуты. На Сенатской площади находятся здания Сената и Синода. Они выполнены в стиле позднего классицизма и являются памятником архитектуры.

    Столичное значение города отразилось в его архитектурном облике. В огромных и величественных зданиях находились учреждения Российской империи: министерства, Сенат и Синод. Сотни чиновников, занимавшихся государственными делами, спешили каждый день на службу, заполняя улицы города.

    Да и сам город также требовал управления, хозяйство его усложнялось. Для решения этих вопросов в Петербурге по европейским образцам создали Городскую Думу. Здание, которое было специально построено для неё, напоминало своей башней средневековые ратуши.

    Сенат и Синод первоначально располагались в здании Двенадцати коллегий. Первой постройкой на месте нынешних зданий Сената и Синода стоял фахверковый дом светлейшего князя Меншикова. После его опалы дом на набережной Невы перешёл в собственность вице-канцлера А. И. Остермана, а в 1744 году был пожалован Елизаветой Петровной канцлеру А. П. Бестужеву-Рюмину, для которого возвели постройку в стиле барокко.

    В 1763 году, после восшествия на престол Екатерины II, дом Бестужева-Рюмина перешёл в казну, и в это здание, перестроенное архитектором А. Ф. Вистом, переехал Сенат. В 1780—1790-х годах барочный дом Бестужева-Рюмина был снова перестроен, и его фасады получили новую архитектурную обработку, типичную для русского классицизма.

    На месте нынешнего здания Синода, которое располагается дальше от Невы относительно здания Сената, за Галерной улицей, в XVIII веке находился дом купчихи Кусовниковой .

    С возведением Адмиралтейства в 1806-1823 годах прежние постройки уже не соответствовали новому облику Сенатской площади. Возникла необходимость в реконструкции, и был объявлен конкурс на разработку проекта новых зданий Сената и Синода.

    В 1829 году было заложено здание Сената; в 1830 — Синода. Завершилось строительство в 1834 году. Им руководил архитектор Александр Штауберт и выполнял всё по проекту Карла Росси. Оба здания были возведены в 1829–1834 гг. Между собой они соединены триумфальной аркой, перекинутой над Галерной улицей.

    Помещения Были построены для 2-х государственных органов управления Российской империи: Сената и Святейшего Правительствующего Синода.

    В помещениях Сената и Синода находился Российский государственный исторический архив с 1925 до 2006 гг. В одном крыле здания с мая 2008 года размещаются основные подразделения Конституционного Суда Российской Федерации. В другом крыле здания с мая 2009 размещается Президентская библиотека имени Б. Н. Ельцина. В здании также размещены кабинет патриарха и представительская зона: кабинет и приёмная президента России.

    Информация о Сенате и Синоде
    • Адрес: Сенатская площадь, 3
    • Ближайшая станция метро: "Адмиралтейская"

    Сенат и Синод, Адмиралтейский район. Фото: Concierge.2C (Wikimedia Commons)

    7. Исаакиевский собор — расцвет русского классицизма

    До 7-го пункта нашего маршрута — Исаакиевский собор 4-5 минут мимо Александровского сада, до Адмиралтейского проспекта, следовать по нему до Исаакиевской площади.

    Важнейшими акцентами архитектурного пейзажа Санкт-Петербурга являются храмы. В них, как и в дворцах, отразились архитектурные стили 3-х прошедших столетий. Храмы барокко — это величественный Смольный собор, который как бы парит над Невским простором.

    Это и захватывающая дух высота Петропавловского собора, и изящные линии Церкви Симеона и Анны на Фонтанке.

    Ещё с середины XVIII века поиски национального стиля приводили к созданию самых разных, ярких, сказочно богатых по архитектурному убранству храмов и церквей. Лучший пример — храм Спаса на Крови. Казалось бы, такой чуждый классической строгости Петербурга, он настолько сроднился с городом, что сейчас неотделим от водной перспективы закованного в гранит канала Грибоедова.

    Храмы классицизма — это колоннада Казанского, голубые шапки куполов Троицкого, что в Измайловской слободе, безусловно мощные портики Исаакиевского собора, который является одним из символов Санкт-Петербурга — ярчайшая городская доминанта.

    Собор служит не только величайшим архитектурным произведением XIX века, но и 4-v по размеру купольным сооружением в мире. Мощный масштаб современного варианта здания поистине поражает всякое воображение.

    Период проектирования 4-го собора пришелся на ренессанс русского классицизма. Данному стилю присущи черты монументализма, величия, пропорциональной строгости, гармоничного единства с архитектурой окружения. При строительстве Исаакия классицизм приобрел характер позднего, так как в Европе наблюдалось в то время смешение стилей. В XIX столетии начинает стремительно развиваться эклектическое направление. Что явно прослеживается в некоторых элементах как снаружи, так и внутри сооружения.

    В 1809-ом году начались работы по подготовке проекта и строительству обновленного Исаакиевского собора: величественного, соответствующего общему архитектурному стилю центра Петербурга. Автором окончательного проекта стал Огюст Монферран. За основу он взял традиционный для восемнадцатого века тип храма: пятикупольный, центричный, квадратный в плане.

    В стандартный чертеж он внес свои изменения: немного “вытянул” его на запад и восток, сделав из квадрата прямоугольник, а в середину поместил выступающий на север и юг квадрат. В результате всех этих преобразований центральная часть стала сильно выделяться и приобрела особенно важное значение.

    Основная часть собора представляет собой цельный куб, над которым возвышается высокий цилиндр, окруженный колоннадой. Цилиндр венчает огромный позолоченный купол. По сторонам от центральной части храма установлены четыре колокольни. Они украшены небольшими позолоченными главками. Сочетание размеров основного и дополнительных куполов создает впечатление устремленности всего строения ввысь.

    Фасады дополнены портиками с семнадцатиметровыми колоннами, которые тоже весьма примечательны: они выполнены из гранита и имеют гранитные основания с вырезанными в них ступенями. Каждая из колонн весит сто четырнадцать тонн.

    Один из двух портиков с шестнадцатью колоннами повернут к набережной Невы и установленному на ней Медному всаднику, второй – к Исаакиевской площади. Алтарная часть снаружи украшена восьмиколонным портиком, такой же установлен и в западной части храма. Благодаря такому архитектурному решению входы в собор оказались по бокам от алтаря.

    Треть восточной стены храма занимает аттик. Такой крупный размер был продиктован необходимостью сохранить освященную часть предыдущей версии храма. Архитектор немного смягчил его вертикальными членениями звонниц и пилястрами, украшающими углы сооружения.

    Стены храма облицованы серым мрамором. Гладкими их назвать нельзя: они буквально изрезаны непомерно большими окнами с массивными наличниками – этот прием зрительно увеличивает и без того крупное сооружение. Тот же эффект создают и огромные двери: площадь каждой составляет сорок два квадратных метра, вес створки – без малого десять тонн.

    Сохраняя традиции классицизма, ведущий архитектор решил вопрос касательно архитектурно-художественного убранства здания несколько по-своему. В итоге, Исаакиевский собор – замечательный образец не только монументального, но и декоративного искусства.

    В XIX веке для украшения зданий широко использовалась скульптура, и Исаакий не стал исключением. Грамотное расположение скульптурных композиций сглаживает переходы от одних частей сооружения к другим, усиливая при этом впечатление от отдельных элементов.

    Устройство собора стандартно для православных церквей восемнадцатого столетия: входы расположены с южной, западной и северной сторон; восточная часть отведена под алтарь и иконостас. Все внутреннее пространство делится на три нефа с помощью внушительных пилонов. Высота центральной части составляет шестьдесят девять метров, крайних – двадцать восемь метров.

    В иконостасе сделаны три арки. Центральная украшена двумя лазуритовыми колоннами, через нее осуществляется вход в главный алтарь святого Исаакия Далматского. Алтарное окно украшено одним крупнейших европейских витражей: его площадь составляет двадцать восемь квадратных метров. Он создан немецким мастером Айнмиллером, и характеризуется тщательным подбором цветов, их яркостью и глубиной.

    Витражи крайне редко используются в православных сооружениях, однако в данном случае они не только отлично вписываются в окружающую обстановку, но придают ей особенно торжественный вид. Боковые арки ведут в приделы с малыми иконостасами святого Александра Невского и святой Екатерины.

    Богато украшен и барабан центрального купола: золоченые скульптуры двенадцати ангелов-кариатид чередуются с живописными изображениями двенадцати апостолов. Свет из многочисленных окон отражается от позолоченных скульптур, и в сочетании с богатой живописью они производят на посетителя потрясающий эффект.

    К внутреннему оформлению собора приложил руку живописец Карл Брюллов – он расписал плафон площадью восемьсот шестнадцать квадратных метров. Рисунок идет по кругу, центр художник оставил свободным – это придает ощущение легкости и бесконечности небесного пространства. Нижний край плафона оформлен таким образом, чтобы смягчить переход от строгих архитектурных форм к пышным и торжественным художественным изображениям.

    Под самим куполом парит запечатленный в скульптуре голубь, символизирующий собой Святой Дух. Важное значение имеют позолоченные люстры-паникадила, весом по три тонны каждая – они удачно поддерживают ощущение торжественности и величия.

    В целом, собор являет собой яркий образец эклектики: в его убранстве сливаются воедино строгость форм и холодность гранита и мрамора, округлость куполов и богатство позолоты, яркость витражей, сверкание люстр и насыщенность красок росписи. В цепом, храмы города — эклектика, барокко с классицизмом.

    Информация об Исаакиевском соборе
    • Адрес: Исаакиевская площадь, 4
    • Ближайшая станция метро: "Адмиралтейская"
    • Тел. +7 (812) 315‑97-32; +7 (812) 314‑40-96
    • Время работы: Пн. Вт., Чт., Пт., Сб., Вс. 10:30–22:00

    Исаакиевский собор на Исаакиевской площади. Фото: Florstein (WikiPhotoSpace)

    8. Юсуповский дворец — образец строго классицизма

    До 8-й точки нашего маршрута 10 минут пешком. Нужно идти по Почтамтской улице, свернуть на Большую Морскую улицу, выйти на набережную реки Мойки, пройти по Почтамтскому мосту, следовать по набережной до дворца.

    Санкт-Петербурге переоделся в строгие классические одежды в первой трети XIX в. Дворцы классицизма — лучшие страницы каменной летописи Петербурга: Мраморный, Таврический, Михайловский, Аничков, Юсуповский дворец. Все они являются превосходными архитектурными памятниками европейского уровня.

    Дворец Юсуповых на Мойке — памятник истории и культуры федерального значения. Строительство современного здания дворца началось в 1770-х гг. Его возвели по проекту Жана-Батиста Валлен-Деламота для графа Андрея Петровича Шувалова.

    Вид дворца существенно отличался от современного. В 1789 году после смерти Шувалова дом перешёл к его дочери Александре и сыну Павлу. В 1795 году Екатерина II выкупила усадьбу в казну и подарила её племяннице Г. А. Потёмкина графине А. В. Браницкой, в то время её близкой подруге.

    В 1830 году дворец был приобретён Борисом Николаевичем Юсуповым. С тех пор до 1917 года дворцом владели 5 поколений князей Юсуповых. Дворец стал известен как Дворец Юсуповых, хотя и был только одним из 57 дворцов в России, которые им принадлежали.

    Существенная перестройка была проведена с 1830 по 1838 годы по проекту архитектора А. А. Михайлова 2-го. Боковые ризалиты стали трёхэтажными. С восточной стороны был возведён новый корпус с Белоколонным (Банкетным) залом. Флигеля были соединены, и в них устроены картинные галереи и домашний театр в стиле барокко. Построены новые оранжереи и садовый павильон. Был разбит сад. Устроена Парадная лестница со стороны Мойки. Созданы Танцевальный зал, Зелёная, Императорская и Синяя гостиные.

    В ходе перестройки над интерьерами работали итальянские мастера, в том числе А. Виги и Б. Медичи. В 1832—1834 годах архитектор Михайлов также расширил дворец пристройкой вдоль восточной стороны ещё одного корпуса, вместившего пять залов и театр.

    В 1890—1916 произведена внутренняя, большая реставрация дворца под руководством архитектора А. А. Степанова. В начале 1890-х годов во дворце были проведены электричество, канализация и водопровод, центральное отопление (водяное), перестроен театр и создана Мавританская гостиная. В 1914 году были созданы Большая гостиная, Большой зал, Столовая.

    В 1918 году дворец был национализирован и в нём открыт историко-бытовой музей с картинной галереей. Впервые дворец был упомянут как памятник архитектуры и искусства 22 января 1919 года А. В. Луначарским. В 1925 году дворец был передан работникам просвещения.

    В 1935 году дворец взят под охрану государства постановлением ВЦИК РСФСР как историко-художественный памятник союзного значения. После войны во дворце был открыт Центр творческого досуга интеллигенции, позднее Дом учителя. В 1946—1955 годах некоторые отреставрированные залы дворца открылись для посещения.

    Дворец вошёл в историю как место убийства Григория Распутина. В настоящее время в здании располагается Дворец культуры работников просвещения, который в 1990-е годы сформировался в многофункциональный историко-культурный центр, соединяющий просветительскую, экскурсионную, выставочную и концертную деятельность.

    Дворец открыт для посещения, в экскурсионных целях открыты парадные залы, театр, гостиные и исторические комнаты. Регулярно проходят концерты классической музыки, спектакли, вокальные вечера. Организуются разнообразные культурные программы, приёмы. В подвале, где произошло убийство Распутина, открыта выставка "Григорий Распутин: страницы жизни и смерти" с восковыми фигурами.

    Помимо дворцов центр Петербурга составлен доходными домами конца XIX — начала XX вв. Среди них есть огромные особняки с красивыми фасадами, удобными квартирами и светлыми дворами. Но есть и настоящие лабиринты из тесно построенных флигелей с темными дворами-колодцами. Такова реальность, от которой городские власти стараются отойти, возводя всё новые архитектурные шедевры в городе на Неве.

    Информация о дворце Юсуповых на Мойке
    • Адрес: набережная реки Мойки, 94
    • Ближайшие станции метро: "Сенная площадь", "Садовая", "Спасская"
    • Тел. +7 (812) 314-98-83; +7 (812) 314-38-59
    • Время работы: самостоятельный осмотр парадных залов и жилых покоев с аудиогидом ежедневно с 11:00 до 17:00

    Дворец Юсуповых на Мойке. Фото: MartinPutz (Wikimedia Commons)

    9. Здание Мариинского оперного театра — от неоклассицизма до эклектики

    До 9-го пункта нашего маршрута 6 минут ходьбы по набережной Мойки, дальше нужно свернуть на улицу Глинки и пройти на Театральную площадь. Здесь можно будет увидеть прекрасный Мариинский оперный театр.

    До середины XIX века Часть Театральной площади, примыкающая к Крюкову каналу, не была застроена. В 1844 году на гастроли в Петербург приехала из Рима цирковая труппа антрепренера и артиста Гверра. Она получила разрешение на строительство здесь деревянного цирка. Затем Гверра сумел получить разрешение на постройку казенного каменного цирка на месте деревянного.

    Проектировать здание поручили архитектору Альберту Катариновичу Кавосу. Он был построен в 1849 г. В плане это был цирк с прямоугольником центрального здания и двумя боковыми пристройками конюшен, представлявший собой композицию в форме креста.

    Из-за непопулярности цирка уже к осени 1851 года цирковые представления практически прекратились. В здании цирка начали ставиться драматические спектакли. В ночь на 26 января 1859 года в здании театра-цирка возник пожар, после которого остались лишь каменные стены, сводчатые перекрытия коридоров и лестницы.

    Здание заново отстроили по указу Александра II здание по проекту архитектора А. К. Кавоса в стиле неоклассицизма. В 1860 году 2 октября постановкой оперы М. И. Глинки "Жизнь за царя" здесь открылся новый Мариинский оперный театр, названный так в честь жены российского императора. Репертуарная политика нового театра делала упор на оперы русских композиторов, таких как Римский-Корсаков, Мусоргский, Глинка, Чайковский, Рубинштейн.

    Вместе с художественным ростом Мариинского театра произошло становление русского оперного искусства. Балетные постановки продолжали идти в старом здании. В 1886 году весь репертуар Большого театра переносится в Мариинку, а Каменный театр реконструируется и передается в ведение Консерватории.

    Советская власть положила начало новой жизни Мариинского театра. C 1917 года он называется Государственным академическим театром оперы и балета, а позднее он получил имя Сергея Кирова. Тридцатые годы привнесли в репертуар театра современные музыкальные произведения Хачатуряна, Прокофьева, Крейна. На время Великой отечественной войны труппа была эвакуирована в Пермь, где продолжалась работа над новыми постановками. Вернувшись в Ленинград в 1944 году, театр открыл сезон "Жизнь за царя" Глинки.

    Свой современный вид и чисто эклектичный стиль здание театра приобрело в период с 1968 по 1970 годы, когда была проведена его генеральная реконструкция. За два века истории театра на его подмостки выходили величайшие Федор Шаляпин, Галина Уланова, Рудольф Нуреев, Анна Павлова, Вацлав Нижинский, Михаил Барышников. Здесь творили Юрий Григорович, Леонид Якобсон, Юрий Темирканов.

    В 1988 году на пост художественного руководителя пришел Валерий Гергиев, с именем которого теперь неразрывно связан Мариинский театр, вернувший свое историческое название в 1992 году. На сегодняшний день коллектив маэстро Гергиева является одним из наиболее востребованных и часто гастролирующих театров.

    Открытие Новой сцены Мариинского театра в 2013 году дало труппе новые возможности и сильно расширило набор дополнительных программ театра. К ним относятся специальные педагогические и культурно-просветительские проекты, которые адресованы детям и юношеству — от трехлетних малышей до студентов.

    Сегодня Мариинской театр располагает тремя сценическими площадками — это историческое здание на Театральной (бывшей Карусельной) площади, Новая сцена и Концертный зал на улице Писарева. Они составляют единый уникальный культурный комплекс.

    Премьеры Мариинки ежегодно становятся ярчайшими художественными событиями страны и неизменно завоевывают самые престижные театральные награды. Сам Валерий Гергиев осуществляет постановки не только в родном театре, но и по всему миру, одновременно являясь художественным руководителем столичного Пасхального фестиваля.

    Информация о Мариинском оперном театре
    • Адрес: Театральная площадь, 1
    • Ближайшие станции метро: "Сенная площадь", "Садовая", "Спасская"
    • Тел. +7 (812) 326‑41-41
    • Время работы: ежедневно, 11:00–19:00

    Мариинский театр. Фото: A.Savin (Wikimedia Commons · WikiPhotoSpace)

    10. "Семимостье" — обзор архитектурного ожерелья

    До завершающей точки нашего маршрута пешком всего 9-10 минут. Нужно двигаться по набережной Крюкова канала и дойти до его пересечения с каналом Грибоедова. Там и будет нас ждать Пикалов мост.

    Даже мосты каналов и рек, которые, казалось бы, являются прозаическими инженерными сооружениями, в Санкт-Петербурге, художники и зодчие превратили в изысканную поэзию. Они украшали свои шедевральные переправы с помощью изящных фонарей и чугунного кружева перил. Низкие и мощные арочные пролеты мостов упруго выгнулись над рекой. Особо прекрасна панорама мостов с разведенными пролетами в призрачном свете белых ночей.

    Во время маршрута мы смогли пройти по нескольким мостам города на Неве, таким как Иоанновский, Кронверкский, Биржевой, Дворцовый и Почтамтский. И нам предстоит взойти ещё на один Пикалов мост, где нас ждёт одно из красивейших мест в Санкт-Петербурге "Семимостье".

    Эта прелесть располагается на набережной канала Грибоедова, возле дома 131. Точнее, это точка, с которой открывается живописный вид на Никольский морской собор и сразу на 7 окрестных мостов: Могилёвский, Красногвардейский, Ново-Никольский мосты через канал Грибоедова и Смежный, Старо-Никольский, Кашин и Торговый мосты через Крюков канал. Выше по течению находится Красногвардейский мост, ниже — Могилёвский мост.

    С этого места открывается вид на водные пространства, обрамлённые ожерельем садов и площадей, дворцов и храмов. Ходят легенды, что если загадать здесь желание, стоя на Пикаловом мосту, то оно обязательно сбудется. Говорят ещё, что наибольшую вероятность исполнения получают желания, загаданные 7 июля в 7 часов.

    Пикалов мост перекинут через канал Грибоедова и соединяет Коломенский и Покровский острова. Эта переправа образует единый архитектурный ансамбль с Красногвардейским и Старо-Никольским мостами. Пикалов мост является ценнейшим памятником архитектуры и мостостроительного искусства XVIII века и находится под охраной государства.

    Семимостье славится не только обилием мостов и пересекающимися каналами, и не тем, что это место загадывания и исполнения желаний. В том районе на сравнительно небольшом пятачке сосредоточено столько великолепных храмов, что невольно начинаешь верить в сверхъестественную силу этого места.

    Стоя на Пикаловом мосту, можно увидеть Николо-Богоявленский Морской собор — первый в России храм, предназначенный именно для моряков. Построен он в 1762 году по проекту архитектора Саввы Ивановича Чевакинского в стиле русского барокко.

    А если обернуться назад, хорошо видна церковь Исидора Юрьевского, сооруженная специально для православной эстонской общины в 1907 году по проекту архитектора Александра Артемьевича Полещука. Примечательно, что тогда это был единственный храм, где богослужение велось не только на церковнославянском, но и на эстонском языке.

    Сравнительно недалеко также находятся Большая Хоральная Синагога, католический собор Святого Станислава и лютеранская церковь Святого Иоанна. Даже название у района (муниципального округа), где находится Семимостье, необычное — Коломна. К подмосковной Коломне оно никакого отношения не имеет.

    По одной из версий название произошло от иностранного слова "колонны" Так архитектор Доменико Трезини называл просеки, которые по его плану застройки города, прокладывали через заболоченный лес. По другой же версии, название Коломна связано с тем, что здесь в XVIII веке были колонии иностранцев.

    Информация о "Семимостье"
    • Месторасположение: пересечение Крюкова канала и канала Грибоедова, Пикалов мост
    • Ближайшие станции метро: "Садовая", "Сенная площадь", "Спасская"
    • Время работы: ежедневно, круглосуточно

    Здесь мы завершаем наш архитектурный маршрут. Мы надеемся, вам понравилась прогулка. От Пикалова моста можно выйти на одну из указанных выше станций метро и добраться до дома, или до места, где вы остановились в славном городе Санкт-Петербурге.

    Также вы можете пройтись по другим нашим маршрутам, чтобы совершить превосходные прогулки, которых на страницах сайта Санкт-Петербург центр достаточно много и все они авторские, а это значит — интересные, захватывающие и познавательные!!!


    Пикалов мост. Фото: Фото: Florstein (WikiPhotoSpace)