Ампир в архитектуре Петербурга
В архитектуре Санкт-Петербурга насчитывается до 15 разных стилей. Основными среди них являются 2 разновидности барокко: "петровское барокко" (начало XVIII века) и "елизаветинское барокко" (середина XVIII века), а также классицизм (конец XVIII века), ампир (начало XIX века), эклектика (середина и конец XIX века), модерн (начало XX века), конструктивизм (XX век) и др.
Итак, здания в стиле ампир начали строить в городе на Неве в начале XIX века. Ещё существовал, так называемый, "сталинский ампир", присущий для периода строительства в Ленинграде домов до и после Великой Отечественной войны. Зарождение ампира, в целом, было уникально в Петербурге. Обо всём самом интересном по теме рассказываем ниже.
Зарождение ампира и поздний классицизм
Строительство в Санкт-Петербурге в начале XIX века ознаменовалось тем, что оно достигает своего максимального размаха. Но в архитектуре теперь преобладает поздний классицизм, известный ещё как Александровский (поздний) классицизм, ну, и на смену ему пришёл — "Русский ампир".
Александровский (поздний) классицизм
Поздний — "Александровский» классицизм" представляет собой предвоенную архитектуру 1800—1812 годов. Именно он явился предшественником Русского ампира, с которым часто отождествляется с ним.
Понятия — "Александровский классицизм" введён И. Э. Грабарём, который термин — "ампир" не использовал. Тогда сильное влияние на архитектуру Санкт-Петербурга оказали архитекторы и скульпторы Западной Европы, в частности, Франции, приглашённые Александром I.
Одним из первых творений наступившего XIX века стало здание Горного института Императрицы Екатерины А. Н. Воронихина на 21-й линии Васильевского острова, 2. В выходящем на Неву фасаде здания прослеживается влияние античных храмов Пестума, дорические колонны с каннелюрами привлекают наибольшее внимание. Этот шедевр украшен статуями Геракла с Антеем и Прозерпины, стилизованными под архаику.
Однако наиболее известным творением А. Н. Воронихина является построенный в 1801-1811 годах Казанский собор. К позднему, "высокому" классицизму можно отнести работы Тома де Томона: перестройка здания Большого театра на Театральной площади, 3. В этом стиле выполнено здание Новой биржи и всего комплекса стрелки Васильевского острова с Ростральными колоннами. Здание и Ростральные колонны украшены аллегорическими скульптурами.
В 1806-1823 годах А. Д. Захаров создал величественное здание Адмиралтейства, ставшее одним из символов Санкт-Петербурга. Разнообразие фасадов достигается ритмикой выступающих портиков с лаконичными тосканскими колоннами (колонны центральной части остались ионическими). Здание также было украшено большим количеством аллегорических скульптур, что стало отличительной чертой многих строений — "Александровского классицизма".
В этот же период Кваренги возвёл здание Смольного института. Отчётливая, торжественная и светлая композиция здания учебного заведения явилась одной из последних работ великого мастера зрелого классицизма. Обогащают фасады восьмиколонный портик с фронтоном, боковые флигели с ионическими колоннами.
Русский ампир в Петербурге
Русский ампир, который припал примерно на 1812-1830 годы, явился логическим завершением длительного развития классицизма в архитектуре. Ампир в начале XIX века был востребован в Европе, в частности, во Франции, который отражал бурный период её истории: Великую французскую революцию, имперские амбиции Наполеона, войны, охватившие всю Европу.
В России первой трети XIX века ампир оказался нужен для прославления государственного могущества страны-победительницы! Внешне архитектура русского ампира использует классические ордерные системы, причём не только тосканские или дорические.
Этот стиль усиливает стремление к монументальности, парадности, мужественности. Композиции зданий строго симметричны, торжественны. Наряду с лаконичностью форм отмечается проявление милитаристской символики Древнего мира: изображения доспехов, лавровых венков, орлов.
Большое значение приобретает синтез архитектуры и монументальной скульптуры, а в храмовых зданиях — и монументальной живописи. Возникают декоративные архитектурные сооружения: триумфальные арки, памятные колонны.
Мастера Русского ампира
Главными мастерами эпохи и архитекторами этого стиля стали Карл Росси и Василий Стасов. Росси, полностью отказавшись от французских источников ампира, продолжил петербургские традиции Камерона, Кваренги, Бренны. Творчество К. Росси отличает смелое преображение городского пространства, что нашло отражение в великолепных петербургских ансамблях Дворцовой площади со зданием Главного штаба, Сенатской площади со зданиями Сената и Синода, Михайловской площади с Михайловским дворцом, Александринской площади со зданием Александринского театра.
Первой постройкой Карла Росси в Санкт-Петербурге стали два павильона, возведенные в саду Аничкова дворца, которые знамениты своими большими арочными окнами, соразмерными ионическими колоннами, фигурами древнерусских воинов. Несколько тяжёловатый карниз удачно "приземляет" одноэтажные здания.
Творения Русского ампира
Ярким образцом является здание Главного штаба с комплексом из 3-х Триумфальных арок, сооруженное на Дворцовой площади в 1819-1823 годах. Оформили знаменитые изваяния на нём скульпторы — В. И. Демут-Малиновский и С. С. Пименов. Грандиозная дуга фасада Главного штаба придаёт композиционную завершённость центральной площади Санкт-Петербурга. На неё выходят барочный Зимний дворец и классическое здание Адмиралтейства.
Ансамбль Дворцовой площади завершил в 1834 году Огюст Рикар Монферран, главный архитектор Исаакиевского собора. На площади, в её центре, Монферран возвёл триумфальную колонну — "Александрийскую" в честь победы над Наполеоном.
В целом, площадь образует торжественный ансамбль, посвящённый воинским победам. К. Росси является также автором проекта застройки Михайловской площади (ныне Площадь искусств).
Мастера позднего классицизма и русского ампира
В стиле позднего классицизма и русского ампира работали замечательные петербургские мастера XIX века, такие как Доменико Адамини, В. И. Беретти, А. П. Брюллов, Давид Висконти, В. А. Глинка, Поль Жако, Джовани Лукини, А. И. Мельников, А. А. Михайлов 2-й, П. С. Плавов, Антонио Порто, Луиджи Руска, И. И. Шарлемань, Гаспаре Фосатти, С. Л. Шустов и др.
Яркий представитель позднего петербургского ампира
Выдающийся русский архитектор Василий Петрович Стасов является ярким представителем позднего петербургского ампира: он применял различные ордера, строил также безордерные здания, здания в китайском стиле, проч.
Стасову принадлежат торжественные, парадные проекты зданий Российской Академии наук на Васильевском острове, Павловских казарм на Марсовом поле, Спасо-Преображенского собора, Троице-Измайловского собора, Нарвских и Московских триумфальных ворот, а также великолепные дворцы в окрестностях Северной столицы.
Более того, Василий Стасов стал предтечей неорусского стиля XIX века.
Завершение ампира в Петербурге
Завершающей стадией "Русского ампира" в архитектуре Петербурга явился кафедральный Исаакиевский собор, построенный в 1819-1858 годах по проекту Огюста Монферрана. Силуэт здания собора активно участвует в создании неповторимого архитектурного облика города на Неве. Следует отметить исключительно богатый наружный скульптурный декор храма и красочные интерьеры.
Стиль ампир, обрамлённый в начале и в конце периода двумя грандиозными храмовыми зданиями — Казанским и Исаакиевским соборами, завершил важнейший этап в развитии Санкт-Петербурга.
Сталинский ампир в городе на Неве
Сталинский ампир проявился в Ленинграде в то время, когда все здания возводились по строго установленному проекту планировки.
Наиболее яркими образцами ампира в архитектуре стали — "сталинские высотки". Это, по сути, массивные здания, построенные из кирпича или керамических блоков. Обычно, для облицовки таких домов использовались гранитные плиты.
Также среди построек того периода в Ленинграде, как и в других городах СССР, были, так называемые, — "кировские дома": двух- и трехэтажные — "немецкие коттеджи ", и сооружения барачного типа.
Сталинский ампир в архитектуре города на Неве представлен таким зданиями, как дом Советов, строительство которого велось под руководством архитектора Ноя Троицкого. В этом направлении также выполнен ансамбль Светлановской площади, состоящий из 3-х зданий.
В целом, сталинский ампир — это одно из лидирующих направлений в архитектуре, монументальном и декоративном искусстве СССР с середины 1940-х до середины 1950-х годов. Символом сталинского ампира в Петербурге можно считать — знаменитый Дом со шпилем, или "Генеральский дом".
Также к памятникам "сталинского ампира" в Северной столице относятся надземный павильон станции метро "Кировский завод", дом с кинотеатром "Дружба", платформа станции "Автово", вокзал в Царском Селе. Сталинский ампир в декоре помещений — это, в частности, массивная деревянная мебель, лепнина под высокими потолками, резные шкафы, бронзовые светильники и статуэтки.
Концом эпохи сталинского ампира считается Постановление Центрального Комитета КПСС и Совета Министров СССР от 4 ноября 1955 года № 1871 "Об устранении излишеств в проектировании и строительстве".
