Чудеса в Санкт-Петербурге — Памятники нужно потереть, чтобы исполнились желания

    Санкт-Петербург — город волшебства и чудес. И замечательны не только его памятники архитектуры, выполненные в формате дворцов, особняков, доходных домов и прочих зданий.

    А есть в Северной столице реальные уникальные памятники. Они также представляют интерес и смотрятся просто восхитительно в своих малых архитектурных формах. Но популярность их растёт ещё и за счёт того, что некоторые из них могут исполнять желания, стоит только потереть…

    Однако заметим, что каждый такой памятник имеет определенное место, творящее волшебство. Как его определить? Да, очень просто. Если видите отполированный до блеска участок, это именно то место, которое нужно потереть, чтобы желание исполнилось. Да и мы подскажем, что и где надо тереть.

    Если есть желание…, в смысле посещения такого памятника, который исполнит ваше желание, тогда вперёд! А мы рассказываем, куда нужно добраться и что из себя представляет тот или иной памятник, исполняющий желания. А в конце, укажем и на другие места в Петербурге, где сбываются желания!


    Новый Эрмитаж. Фото: GAlexandrova

    1. Памятник Остапу Бендеру

    Прямо в центре Санкт-Петербурга, на Итальянской улице, можно встретить самого великого комбинатора, ещё и со стулом, где сокровища, лежат… Образ замечательного мошенника и дамского сердцееда Бендера так полюбился из книг и киноверсий, что к этому месту потоками идут люди. Но и ещё и потому, что он способен творить чудеса.

    Все мы помним похождения великого комбинатора в книгах 2-х юмористов Ильфа и Петрова, включая в их экранизациях. Памятники Остапу Бендеру начали ставить по всей России. И Санкт-Петербург как культурный город не мог остаться в стороне от популярного тренда.

    И "лёд тронулся" в городе на Неве — в июле 2000 года. Около дома Жако, у входа в ресторан "Золотой Остап" состоялось торжественное открытие памятника Остапу, в котором приняли участие известные и любимые актёры — Александр Ширвиндт, сыгравший роль одноглазого шахматиста в Васюках, и Арчил Гомиашвили, перевоплотившийся в самого Остапа Бендера, в фильме "Двенадцать стульев".

    Открытие памятника приурочили к 100-летнему юбилею со "дня рождения" Остапа Бендера. Ведь, известно, что сын турецкоподданного — Остап-Сулейман-Берта-Мария-Бендер-бей родился 25 июля 1900 года. Скульптура настолько полюбилась горожанам и гостям города, что стала популярным местом фотографирования.

    Памятник Бендеру расположен рядом с арт-кафе "Подвалъ Бродячей собаки". Дело в том, что в подвале во втором дворе дома находилось знаменитое литературно-артистическое кабаре "Бродячая собака". Кабаре было открыто 31 декабря 1911 года. Замысел его создания принадлежал Борису Пронину, окончившему режиссерский курс студии Московского Художественного театра и работавшему помощником Мейерхольда.

    "Бродячая собака" возникла не на пустом месте. Это было первое ночное литературно-артистическое кабаре в России. Но именно в том доме, где была организована "Бродячая собака", за 70 лет до неё находился салон братьев Виельгорских — средоточие музыкальной и артистической культуры Петербурга середины XIX века.

    Ни одна неделя не обходилась здесь без концертов или музыкальных вечеров. Позже более полувека этот дом принадлежал Я. А. Дашкову и его детям; здесь создавалось знаменитое собрание книг, портретов, гравюр, рукописей, документов П. Я. Дашкова — уникальное собрание материалов по русской истории, открытое для пользования всему Петербургу.

    Таким образом, "Бродячая собака" была организована именно там, где уже многие годы до неё находился один из важнейших культурных центров Петербурга. Театр просуществовал три с половиной года. В 2000 году 7 декабря, в день 125-летия со дня рождения его основателя Бориса Константиновича Пронина, открылись двери возрожденной "Бродячей собаки". С того времени "Подвалъ Бродячей собаки" снова собирает в своих стенах артистов, художников, поэтов, писателей, музыкантов.

    Вот, уж к кому поистине "не зарастает народная тропа", так это к Остапу. И даже до такой степени, что нередко к памятнику выстраиваются очереди. Безусловно, в Северной столице не обошлось без примет. Любят это дело петербуржцы.

    Так, вот считается, что для везения в каком-нибудь дерзком предприятии, нужно всего-навсего утереть Остапу нос. Хотя утереть — громко сказано, кто способен переплюнуть самого великого комбинатора? В данном случает просто потереть нос Бендеру.

    А для успехов в бизнесе и других делах вселенского масштаба нужно сесть на стул и попросить помощи у самого Остапа Бендера. Помогает ли сие действо, или нет — неизвестно, а вот нос у Остапа всегда блестит, да и некоторые другие выступающие части Бендера отполированы до блеска.

    Авторами памятника Остапу Бендеру стали известные творческие личности: скульптор Альберт Серафимович Чаркин и архитектор Вячеслав Борисович Бухаев. Великий комбинатор был отлит из бронзы и обладает ростом — 190 см.

    А. С. Чаркин изобразил Остапа Бендера похожим на актёра Сергея Юрского, сыгравшего великого комбинатора в советской кинокомедии "Золотой телёнок", которая вышла в свет в 1968 г. Бендер изображён, как в книге, в "узком, в талию, костюме" и "его могучая шея … несколько раз обёрнута … шерстяным шарфом, ноги … в лаковых штиблетах…".

    Остап стоит с гордо поднятой головой, который всем своим видом, кажется, так и хочет пропеть голосом Андрея Миронова, сыгравшего этого героя в музыкальной экранизации романа Ильи Ильфа и Евгения Петрова "Двенадцать стульев":

    Нет, я не плачу, и не рыдаю,

    На все вопросы я открыто отвечаю,

    Что наша жизнь — игра, и кто ж тому виной,

    Что я увлекся этою игрой

    Остап левой рукой опирается на стоящий рядом стул работы мастера Гамбса, предмет его охоты в "12 стульях". Правая рука Бендера в кармане, а в подмышке он крепко прижимает к телу папку с досье на подпольного миллионера А. Корейко из романа "Золотой телёнок". 

    Памятник для того и создан, чтобы каждый прохожий мог присесть на стул и сфотографироваться. При этом у поклонников великого комбинатора есть возможность загадать желание на везение во всех делах. Чтобы смахнуть непруху лёгонько со своей судьбы и заявить так же, как и Остап гордо и с огромной уверенностью в успех своего предприятия:

    Лёд тронулся, господа присяжные заседатели!

    • Адрес и как добраться до памятника Остапу Бендеру
    • Санкт-Петербург, ул. Итальянская, 4 / пл. Искусств, 5
    • Ближайшая станция метро: "Невский проспект"
    • От ст. м. "Невский проспект" пешком ~ 5 минут = 423 м. Следовать по набережной канала Грибоедова. На пересечении с Итальянской улицей, свернуть на неё и рядом будет дом Жако с памятником Остапу

    Памятник Бендеру. Фото: Тара-Амингу

    2. Памятник петербургскому фотографу

    Бронзовый памятник петербургскому фотографу можно встретить на Малой Садовой улице в центре Санкт-Петербурга, где зародился фоторепортаж и многие другие виды фотосъемок. Родоначальником этого искусства считается известный фотограф Карл Булла. Немец по происхождению, приехавший в 10-летнем возрасте с семьей в Санкт-Петербург.

    Этот одаренный молодой человек за 20 лет прошёл путь от мальчика на побегушках до владельца фотоателье и компании по продаже фото-принадлежностей. Булла единственный, кто имел дозволение от тайной полиции на проведение "всякого рода фотографических работ вне дома".

    У него фотографировались августейшие особы, учёные и писатели, политики и артисты. Ими были сняты важнейшие события российской истории. Достопримечательности и здания города на Неве, шедевры Петербургской архитектуры, многие из которых уже утрачены, живут лишь на снимках, сделанных семьёй Буллы, Карлом и его сыновьями. И благодаря им мы сегодня можем увидеть ценности, которые окружали наших предков.

    В январе 2001 года около дома № 3 по Малой Садовой появился бронзовый памятник фотографу. Мужчина с усиками, при галстуке и в котелке держит над головой зонтик, на высокой треноге установлен готовый к работе старинный фотоаппарат, добродушный английский бульдог расположился у ног хозяина.

    Кажется, что ещё мгновение, и мы услышим привычное: “Улыбнитесь, сейчас вылетит птичка!”. Прототипом памятника послужил фотограф Его Императорского Величества Карл Карлович Булла, но образ не имеет портретного сходства, а является, скорей, собирательным. Авторами бронзовой скульптуры, имеющей высоту 2,5 метра, являются архитектор Евгений Домрачев и скульптор Борис Петров.

    Место для установки памятника было выбрано не случайно. Именно здесь, в доме № 3, более 30 лет располагалось известное фотоателье Карла Буллы. В блокадные годы на Малой Садовой были смонтированы застеклённые витрины. В них еженедельно обновлялась фотохроника. В настоящее время в здании располагается фотосалон и музей династии Булла.

    На Малой Садовой всегда много людей. Это и туристы, и отдыхающие жители Санкт-Петербурга. И, конечно, они не могли обойти вниманием эффектную скульптурную группу. Несмотря на то, что памятник совсем “молодой”, уже появилось несколько примет, связанных с ним. Если взять петербургского фотографа под правый локоть и сфотографироваться с ним, то удача мимо вас точно не пройдёт. Финансовое благополучие ждёт того, кто "помирится" мизинцем за мизинец фотографа, и для большей гарантии, немного потрёт его.

    • Адрес: Санкт-Петербург, Малая Садовая улица, 3
    • Ближайшее метро: "Гостиный Двор"
    • Как добраться: От станции метро "Гостиный Двор" перейти Невский проспект и идти в сторону Аничкова моста, затем свернуть на улицу. Малая Садовая

    Памятник фотографу. Фото: Poudou99

    3. Памятник Петру Первому у Инженерного замка

    Памятников Петру Великому можно встретить немало в городе на Неве, который он основал, и это естественно. Но не все они обладают чудотворной силой. Замечен лишь один, который исполняет желания, и он находится около Михайловского или Инженерного замка.

    Этот бронзовый конный памятник Петру I. Создателем монумента считается известный итальянский скульптор Бартоломео Карло Растрелли. Мастер изготовил модель памятника ещё при жизни императора. Но скульптуру завершил Алессандро Мартелли, отлив её в бронзе к 1747 году.

    Стоит отметить, что история сотворения этого памятника Петру Великому получила достаточно противоречивое и неоднозначное освещение. В частности, Казимир Валишевский в своём произведении "Вокруг трона" утверждает, что скульптуру Растрелли не завершил, а Мартелли представил свой проект "героя, костюмированного в греческую тогу".

    И, якобы, этот проект пришёлся не по вкусу Екатерине II. При этом, Валишевский не ссылался ни на какие авторитетные источники. В трудах отечественных историков, экспертов и учёных отсутствуют сведения о проекте Мартелли. Но можно смело сказать, что такому описанию "героя в тоге" вполне подходит памятник Петру I работы Фальконе.

    Как раз в обсуждении концепции этого монумента активное участие принимала сама императрица. Отсюда напрашивается вывод. Если бы проект Мартелли реально существовал, то вполне мог встретить одобрение Екатерины I.

    Затем, разные варианты касательно места установки этого памятника рассматривались долгое время, в течение второй половины XVIII века. Сначала было решено поставить памятник — в Полтаве, место связано с завоеваниями Петра Великого в Северной войне, где царь разгромил шведское войско Карла XII. Потом хотели поставить в Кронштадте, где Пётр Великий возвёл крепость для защиты России, тем самым создав город.

    И до конца столетия монумент хранился под деревянным навесом у Троицкого моста. В 1800 году в период правления Павла I памятник изготовили по рисунку Фёдора Волкова и воздвигли на гранитный пьедестал, облицованный   олонецким мрамором белого, розового и зеленоватого оттенков.

    Он был украшен 2-я бронзовыми барельефами — "Полтавская баталия" и "Битва при Гангуте", а также аллегорической композицией с трофеями. Барельефы выполнили скульпторы И. И. Теребенёв, В. И. Демут-Малиновский, И. Е. Моисеев под руководством М. И. Козловского. Изготовил барельефы мастер В. П. Екимов, который также отреставрировал и сам монумент.

    В памятнике за полвека образовались дыры, в частности, в брюхе коня, и нужно было их заделать, к тому же, Екимов заново изготовил 2 кисти. По приказу императора Павла I, на пьедестале сделали надпись: "Прадеду — правнук".

    Возможно, это было сделано в противовес посвящению его матери Петру I на "Медном всаднике": "Петру Первому Екатерина Вторая". Во время блокады Ленинграда статуя Петра была снята с пьедестала и спрятана. В 1945 году её вернули на место.

    А теперь о том, что нужно тут потереть, чтобы исполнилось желание. До Петра Великого ведь не добраться. А постамент близко, и он декорирован барельефами, на одном из которых изображён мужчина, забирающийся в лодку. Мысленно думая о заветном желании, потрите его пятку. Если удастся потереть, переборов свою скромность, то желание исполнится.

    • Адрес: Санкт-Петербург, Кленовая ул. 2
    • Метро: "Гостиный двор"

    Памятник Петру Великому возле Михайловского замка в Санкт-Петербурге. Фото: Florstein (WikiPhotoSpace)

    4. Атланты Эрмитажа

    Один из могущественных символов Санкт-Петербурга — крыльцо Нового Эрмитажа. Его украшают знаменитые атланты — исполинского размера фигуры, обросшие множеством городских легенд и не единожды воспетые советскими бардами. До 20-х годов прошлого века здесь был главный вход эрмитажного комплекса.

    Построенное в середине XIX века здание, которое должно было вместить разросшуюся художественную коллекцию Зимнего дворца, спроектировал немецкий архитектор Лео фон Кленце. К тому времени он уже зарекомендовал себя как автор нескольких удачных проектов музейных комплексов в Европе. Многие искусствоведы считают фон Кленце основателем архитектурного стиля неогрек, сочетавшего современные тенденции с античными традициями. В стиле древнегреческих построек решен и портик Нового Эрмитажа.

    На суд Николая I было предложено два художественных проекта галереи крыльца музея. Согласно первому, портик должны были поддерживать кариатиды, согласно второму — атланты. После утверждения второго проекта, европейский скульптор Иоганн Гальбиг представил уменьшенную модель фигур египетских фараонов, которые и должны были стать теми самыми атлантами. Такой вариант не удовлетворил заказчика, и на основе чертежей фон Кленце русскими мастерами были выполнены скульптуры, по сей день поддерживающие портик Нового Эрмитажа.

    Скульптор Александр Теребенёв использовал для фигур камень с берегов Ладожского озера — сердобольский гранит. 150 каменотесов на протяжении двух лет трудились над созданием атлантов. Сама конструкция портика, выполненная из известняка, к сожалению, не дошла до нас в изначальном виде, поскольку в ходе реставрационных работ 2000 года цвет и фактура внешней отделки ее были изменены.

    Каждый рассказ об эрмитажных атлантах обязательно в начале или в конце содержит цитату из известной песни Александра Городницкого. Не будем нарушать этой традиции и мы.

    Их тяжкая работа важней других работ

    Из них ослабни кто-то — и небо упадет.

    Стоит отметить, что на самом деле атланты не являются несущей частью конструкции. Вес портика опирается только на колонны, а атланты — исключительно декоративный элемент здания. Однако, с начала прошлого века фундамент Нового Эрмитажа стал давать осадку, и портик в прямом смысле лег на плечи исполинских фигур.

    К 90-м годам XX столетия под этим весом на статуях стали появляться трещины. До сих пор найдено никакого инженерного решения этой проблемы, но хочется верить, что в ближайшее время небо не упадет на землю. Самый большой урон скульптурной композиции нанесло попадание снаряда в одну из фигур в декабре 1941 года

    Монументальные фигуры, держащие на своих плечах небесный свод стали своеобразным символом стабильности, надёжности и постоянства. Может быть, поэтому одной из городских народных традиций является посещение атлантов женихом и невестой во время свадьбы. Потрите большой палец левой ноги одного из атлантов — и ваш брак будет незыблемым долгие годы.

    • Адрес: Санкт-Петербург, Миллионная ул. 35
    • Метро: "Адмиралтейская"

    Новый Эрмитаж. Фото: A. Sdobnikov

    5. Памятник фонарщику

    Одесскую улицу в Санкт-Петербурге оживляет интересное изваяние — памятник Фонарщику XIX столетия. Местоположение для данной скульптурной композиции выбрано неслучайно. Именно здесь начали изготавливать первые электрические осветительные приборы.

    Первый электрический фонарь создал знаменитый изобретатель Александр Николаевич Лодыгин. За это учёный был удостоен Ломоносовской премии. Его лаборатория-мастерская находилась рядышком с сегодняшним памятником, и испытания проводились тут же.

    Как записано в исторических документах, именно с Одесской улицы Петербурга, где в 1873 году впервые загорелись электрические фонари Лодыгина, электрический свет, который называли "русским", отправился по всему свету.

    Ирония памятника заключается в том, что из-за этого изобретения фонарщики по всей стране оказались не у дел. Первые фонари, которые появились на улицах Петербурга еще при Петре Великом, работали на масле, затем на керосине.

    Профессию фонарщика ввели в 1720 году, когда состоялось оснащение столицы фонарями. Фонарщики обходили десятки уличных фонарей для того, чтобы почистить от копоти плафоны, поменять в них фитили, пополнить горючим. И эта профессия была очень почетной.

    Однако стоит отметить тот факт, что с приходом электричества масляные фонари всё ещё освещали окраины города вплоть до 30-ых годов прошлого века. На Одесской улице перед пешеходами предстает бронзовая бородатая фигура рабочего.

    Изображение воссоздает типаж фонарщика, характерный для представителей данной профессии в Петербурге XIX столетия. На нем типичная одежда — длинный плащ и сапоги, на голове – фуражка с высоким околышем, на котором виднеется надпись, подтверждающая его поприще.

    Скульптурный фонарщик не загораживает тротуар, что говорит о скромности персонажа. Создается ощущение, что он как будто боится помешать движению прохожих. По окончании трудового дня уличный рабочий, изрядно уставший, отдыхает чуть поодаль, опираясь всем телом о заграждение и одной рукой на лестницу, в другой держит пустой бидон из-под масла. Его глаза полны грусти, взгляд выражает безысходность.

    Высота фигуры — 156 сантиметров, скульптуры, в целом, — 183 сантиметра. Памятник такого типа предложил возвести известный в Петербурге историк-краевед — Сергей Борисович Лебедев. Авторами проекта стали скульпторы: Борис Михайлович Сергеев и Ольга Николаевна Панкратова. За его установку отвечал архитектор Вадим Леонардович Спиридонов. Литье из бронзы выполнил мастер-литейщик Манзевитов. Памятник открыли в День основания города в 1998 году.

    С тех пор Одесская становится неким связующим звеном между прошлым и будущим, оригинальным символом научно-технического прогресса. Изваяние фонарщика, старинные фонари на различных причудливых столбах, а также 2 мемориальные доски, сообщающие об электрическом новшестве, составляют скульптурную композицию Музея фонарей под открытым небом. И он входит в число бесплатных и интересных музеев Петербурга.

    Шесть фонарей-экспонатов не освещают улицу, зато как они её украшают, погружая прохожих в далекие былые времена. Скульптурный ансамбль собирает вокруг себя немало людей, так как разлетелась молва по всему городу о том, что фонарщик приносит удачу.

    Существует такое поверье, если потереть его сапоги, то чётко сформулированные желания сбываются. Поэтому сапоги фонарщика всегда начищены до блеска. А все, кто их трут, ждут только светлого будущего. Считается также, что если потереть сапоги фонарщика, то в дом обязательно придёт богатство и благополучие. Но прохожие заодно трут и его нос, чтобы уж наверняка, по русской привычке.

    • Адрес: Санкт-Петербург, Одесская ул., 1
    • Метро: "Чернышевская"

    Памятник фонарщику. Фото: fona

    6. Памятник Д. И. Менделееву

    Находитесь близ станции метро "Технологический институт" можно увидеть огромнейшую шпаргалку по химии. Перед вами вырастет гигантская мозаичная таблица химических элементов, которая украшает одну из стен Палаты мер и весов — НИИ метрологии имени Д. И. Менделеева.

    Но стоит отметить, что шпаргалка устарела. Сейчас в таблице больше элементов, которые можно найти в современном учебнике по химии. Но соль в том, кстати, что эта таблица весьма эффектно вписывается в ландшафт сквера. И она же красноречиво рассказывает о том, какое это здание.

    И тут рядом, буквально в паре шагов от мозаики, можно увидеть и памятник выдающемуся русскому учёному, Дмитрию Менделееву. Заметим, что создан был неплохой скульптурный портрет Дмитрия Ивановича.

    И монумент обладает изюминкой: Менделеев курит сигарету. Скажем прямо, что не всем это видно, и не все это замечают, зато взгляды прохожих устремляются прямо на натёртый до блеска нос учёного. А дело всё в том, что во время сессии идут сюда студенты весело, ибо знают, что подойди они к самому Менделееву за помощью, он их выручит и сессия как по маслу пройдёт. В сего то нужно — потереть нос химика и верить в чудеса науки.

    • Адрес: Санкт-Петербург, Московский просп., 19
    • Метро: "Технологический институт"

    Памятник Менделееву. Фото: VekaSpb

    7. Грифоны на Университетской набережной

    На Васильевском острове, на Университетской набережной можно встретить сфинксов — это львы с головой человека. В Древнем Египте лицо сфинксу создавали с маски умершего фараона, чей вечный покой обязан охранять такой сфинкс, и не один. Древнеегипетские сфинксы в Петербурге появились в разгар египтомании в Европе.

    Этим сфинксам около 3,5 тыс. лет. Они были высечены из сиенита, и стояли у входа в величественный храм, сооруженный в Египте около Фив для фараона Аменхотепа III. Головы сфинксов являются портретными изображениями этого фараона.

    Сфинксы перед Академией художеств появились благодаря Андрею Николаевичу Муравьёву, который в 1830-х путешествовал паломником по святым местам. В Александрии Муравьёв увидел этих сфинксов, которые произвели на него настолько сильное впечатление, что он сразу же отправил российскому послу письмо, в котором предложил приобрести их для столицы.

    Из посольства письмо отправилось в Петербург, где Николай I перенаправил его в Академию художеств. Там покупку сочли удачной, но всё это длилось долгое время, за которое владелец-англичанин уже продал сфинксов во Францию. Помогла Французская революция. Если бы не она, то Петербург никогда бы не увидел этих мифологических созданий, прибывших в Российскую столицу уже в 1832 году.

    Через 2 года сфинксы появились на этом месте. В 1912 году была издана брошюра академика В. В. Струве "Петербургские сфинксы". В ней говорится, что архитектор Монферран, который заканчивал в том же году — в 1834-м возведение Александровской колонны на Дворцовой площади, предлагал городским властям изваять и установить между сфинксами колоссальную статую Осириса. Но проект пристани был раньше утверждён, в 1831 году, и идея Монферрана, кстати, "отца Исаакия", не была реализована.

    Надписи на сфинксах сообщают полное титулованное имя фараона Аменхотепа III, воплощённого бога на земле:

     

    Да живёт Гор, Могучий телец, воссиявший в правде, установивший законы, успокоивший обе земли. Золотой Гор, телец царей, покоритель девяти луков. Царь Верхнего и Нижнего Египта, владыка обеих земель Небмаатра, отпрыск Ра. Сын Ра, любимый его Аменхотеп — властитель Фив, образ Ра перед обоими Землями. Гор — добрый владыка вечности, которому даны жизнь, постоянство, счастье, здоровье.

    В 2002—2003 годах петербургскими реставраторами С. Б. Щигорцом и А. А. Доос под эгидой Ассоциации по изучению Древнего Египта "МААТ" была проведена полная реставрация сфинксов. После была издана книга под редакцией известного российского египтолога В. В. Солкина, посвящённая эпохе Аменхотепа III и сфинксам. В ней впервые опубликована гравюра Дж. Бономи, которая изображает территории заупокойного храма Аменхотепа III в Ком эль-Хеттан. И теперь ясно, где изначально находились эти сфинксы.

    Также пристань украшают скульптуры крылатых львов (грифонов): 4 бронзовых крылатых льва разместились напротив здания Академии художеств по сторонам гранитной пристани почти у самой воды. Вид этих грифонов грознее некуда, оскалив рты, они охраняют вход на полукруглые площадки с гранитными скамьями.

    Скульптуры львов, как и установленные тут же бронзовые светильники, были отлиты в 1834 году по эскизам мастера бронзовых дел П. П. Геде.  В 1918 году эти львы исчезли. Лишь в 1959 году они вернулись в родные края, на свои прежние места.

    Дело в том, что грифоны находились на реставрации, а возрождали их архитекторы И. Н. Бенуа и А. Е. Поляков. Занимались этим делом по моделям мастера научно-реставрационных производственных мастерских Г. Ф. Цыганкова в литейной мастерской Академии художеств.

    Натёртые носы крылатых львов поблескивают в лучах северного солнца, что говорит об одном очень популярном поверье. Говорят, чтобы желание исполнилось, необходимо одну руку положить в пасть грифону, а другой ласково погладить его по голове. Для надежности, смотреть при этом рекомендуется на одного из сфинксов.

    Но ещё: потрёшь нос крылатому льву — судьба на крыльях принесёт счастье в дом, или на тарелочке с голубой каёмочкой, как говорил вечно неунывающий Остап Бендер, с кого мы начали наш рассказ и теперь его же словами завершаем. И, как было обещано в начале:

    • Адрес: Санкт-Петербург, Университетская набережная, 17
    • Метро: "Василеостровская" 

    Рассказываем, как и анонсировали в начале публикации, о других ... 

    чудесных местах Петербурга, которые исполняют желания

    Желаем, исполненья ваших желаний!

     


    Грифон на набережной Невы. Фото: sav-al-v Савченко
    

    Сообщество

    В сообществе мы публикуем интересные события, новые аудиогиды и статьи.

  • Подпишись на нашу группу ВКонтакте

  • Реклама на портале
  • © Pererburg.center

    Все права защищены. Копирование и распространение аудио записей, текстов и другой информации запрещено.

    , если Вы настоящий ценитель Санкт-Петербурга и его истории!
    Не является офертой!
    Петербург Центр