Маршрут: "Конные памятники Петербурга" — 7 знаменитых конных памятников города

Маршрут займёт у вас 2 часа ходьбы. Стартуем от станции метро "Площадь Александра Невского-2", откуда до 1-го пункта нашего маршрута — Свято-Троицкой Александро-Невской Лавры идти 5-6 минут, не более 500 м. Памятник Александру Невскому находится на площади Александра Невского перед Александро-Невской лаврой.

1. Памятник Князю Александру Невскому — Свято-Троицкая Александро-Невская Лавра: наб. реки Монастырки, 1
2. Памятник "Укрощение коней человеком" П. К. Клодта — Аничков мост: Центральный район, Невский проспект
3. Памятник Императору Николаю I — Исаакиевская площадь, 4
4. Памятник Императору Петру I — Сенатская площадь
5. Колесница Славы на Арке — Главный Штаб: Дворцовая площадь, 6-8
6. Памятник Императору Александру III — Мраморный дворец: ул. Миллионная, 5А
7. Памятник Императору Петру I — Михайловский (Инженерный) замок: ул. Садовая, 2

Начинаем мы конную экскурсию с памятника Александра Невского неспроста. Александр Невский является небесным покровителем Санкт-Петербурга. Святой благоверный князь Александр Невский родился 30 мая 1220 года. В этот день родился царь Пётр I реформатор и основатель Санкт-Петербурга. День рождения императора по новому стилю летоисчисления приходится на 9 июня.

От Александро-Невской Лавры нужно идти по Невскому проспекту до набережной реки Фонтанки, через которую перекинут Аничков мост. Тут мы увидим знаменитых и живописных коней Клодта. Известный скульптор Пётр Клодт работал над фигурами коней, которых планировалось пристроить у Адмиралтейского бульвара. Но скакунам выпало иное предназначение — их переместили к Фонтанке.

Отлитые в бронзе первые две скульптуры, созданные скульптором Петром Клодтом, "Конь с идущим юношей" и "Юноша, берущий коня под уздцы" появились на западной стороне в 1841 году. На восточном берегу установили гипсовые копии, мастерски оформленные под бронзу. В течение года Клодт создавал вторую пару конных групп, но, увы, те "ускакали". Только что отлитых на замену им и едва остывших бронзовых коней прямо с литейного двора Николай I подарил прусскому королю Фридриху Вильгельму IV. Они и сейчас находятся в Берлине.

В 1844 восточные гипсовые скульптуры наконец были заменены на бронзовые, но простояли недолго: через 2 года Николай I подарил их королю обеих Сицилий за гостеприимство, оказанное русской императрице во время путешествия по Италии, и в 1846 они оказались в Неаполе. В дальнейшем копии клодтовских коней оказались в Петергофе, Стрельне и московской усадьбе Голицыных — Кузьминках.

Каждый раз они снимались с моста и заменялись гипсовыми копиями. Наконец, в 1851 мост окончательно "устаканился". Клодт не стал повторять прежние скульптуры, а создал 2 новых композиции, в результате статуи стали изображать 4 разных стадии покорения коня. Статуи ещё дважды покидали мост: в 1941 году во время блокады они были сняты и закопаны в саду Аничкова дворца, а в 2000-м они были увезены на реставрацию и к 300-летию города возвращены на прежнее место.

В 1900-х в Москве на Беговой аллее около Московского ипподрома были установлены копии скульптур, выполненные внуком П. К. Клодта скульптором К. А. Клодтом при участии С. М. Волнухина. Интересно, что статуи коней, которые "смотрят" в сторону Адмиралтейства, имеют на своих копытах подковы, в то время как статуи коней, смотрящих в сторону площади Восстания, подков не имеют.

Распространённая легенда объясняет это тем, что в XVIII веке на Литейном проспекте располагались литейные мастерские (откуда проспект собственно и получил своё название) и кузницы. Поэтому подкованные лошади "идут" от кузниц, к началу проспекта, а неподкованные лошади, наоборот, располагаются лицом в направлении Литейного проспекта.

Идти до "Медного Всадника" на Сенатской площади нужно через живописный, свежий и красивый Александровский сад, где можно сделать паузу и отдохнуть. Ведь мы прошли уже полпути. Оттуда до памятника Петру Великому "Медный Всадник" — рукой подать. На всё про всё уйдёт не более 10 минут, с отдыхом в саду и с перекусом, учитывайте чуть больше времени.

А потом со свежими силами можно и взирать на великий памятник всех времён и народов: "Медный Всадник" — один из самых грандиозных символов Санкт-Петербурга, обладающий и величием, и мистичностью одновременно. За время своего обитания в Северной столице он оброс множеством легенд.

"Медный Всадник" открыли 18 августа (7 августа по старому стилю) 1782 года. Памятник изготовлен из бронзы. Название "медный" закрепилось за ним благодаря одноимённой поэме великого русского поэта А. С. Пушкина "Медный всадник". Конная статуя российского императора Петра I на Сенатской площади Санкт-Петербурга — это одна из известнейших достопримечательностей Северной столицы, изображение которой можно найти на почтовых открытках и марках, конвертах и туристических путеводителях.

Силуэт исполина "Медного всадника" настолько узнаваем, что ассоциируется исключительно с городом на Неве, поэтому его с полным основанием называют визитной карточкой Петербурга. Инициатива создания памятника Петру I принадлежит Екатерине II. Именно по её приказу князь Александр Михайлович Голицын обратился к профессорам Парижской Академии живописи и скульптуры Дидро и Вольтеру, мнению которых Екатерина II полностью доверяла.

Известные мастера рекомендовали для этой работы Этьена-Мориса Фальконе, работавшего в то время главным скульптором на фарфоровом заводе. Фальконе всегда мечтал о монументальном искусстве и получив предложение создать конную статую колоссального размера, не раздумывая согласился. 6 сентября 1766 года он подписал контракт, в котором вознаграждение за работу определялось в размере 200 тысяч ливров, что было достаточно скромной суммой, другие мастера просили значительно больше. 50-ти летний мастер приехал в Россию с 17-летней помощницей Мари-Анн Колло.

Для Екатерины II император Пётр I был безусловным авторитетом во всём. Инициируя различные реформы или приглашая в Петербург талантливейших литераторов, художников и скульпторов, самодержица подражала Петру I. Она была человеком прогрессивным и с готовностью впитывала всё новое в науке и философии. Не зря эпоха государыни Екатерины Алексеевны вошла в отечественную историю в раздел под названием "век просвещенного абсолютизма", а ещё в такую категорию, как "союз философов и монархов".

Заслуги великой императрицы были оценены ещё при жизни. Современники даже заговорили о возведении памятника в её честь. Идея быть увековеченной в бронзе или любом другом металле, конечно же, льстила бывшей прусской принцессе, ставшей во главе крупнейшей страны мира. Но в конечном итоге она решила увековечить для потомков не себя, а именно Петра, вошедшего в историю как царь-реформатор.

Тем самым она намеревалась закрепить в общественном сознании мысль, что её преобразования являются продолжением петровских реформ, и что она достойный их продолжатель. В пользу этого решения говорил и календарь: как раз приближался 100-летний юбилей восшествия на трон Петра I, и лучшей даты для реализации этой идеи было не найти. 

Подавив тешившие самолюбие мечты о собственном монументе, Екатерина Великая распорядилась отлить памятник своему предшественнику. Задача была поручена русскому скульптору, архитектору и художнику Бартоломео Растрелли, однако подготовленный им вариант императрице не понравился.

На помощь пришли французские философы Вольтер и Дени Дидро, с которыми просвещенная царица вела активную переписку, и мнение которых явилось для нее особенно ценным. Они посоветовали обратиться к услугам именитого французского скульптора Этьена-Мориса Фальконе. В 1766 году Дмитрий Алексеевич Голицын, служивший полномочным министром при дворе Людовика XV, вручил 50-летнему Мастеру официальное приглашение в Россию.

Фальконе слыл человеком умным, деликатным, утонченным и бескорыстным, всю жизнь мечтавшим проявить свой талант в монументальном искусстве. Он понимал, что такого шанса ему может больше не представиться и потому безоговорочно принял предложение российского дипломата.

В августе 1766 года уладили все формальности: подписали контракт, в котором обговорили общий вид и размеры монумента, сумму гонорара и сроки выполнения заказа, а также обязательство скульптора не отвлекаться на другие заказы, пока он будет работать над памятником Петру Первому.

Предложения о том, как должен выглядеть отлитый в металле император, звучали самые разные. Иван Иванович Бельской, руководивший Российской Академией искусств, предлагал изваять его с жезлом в руке и во весь рост. Статский советник Штелин видел Петра, окружённого другими статуями, аллегорически изображающими Победу, Правосудие, Благоразумие и Трудолюбие, и которые своими ногами подпирали бы худшие человеческие качества — Обман, Зависть, Леность и Невежество.

Свою идею подала и Екатерина II: она считала, что Пётр непременно должен быть с жезлом и скипетром и восседать на коне. Фальконе не захотел воплощать в монументе ни образ монарха-победителя, ни изображения аллегорий. Он считал, что его работа должна показать Петра I, прежде всего, как выдающуюся личность — личность благодетеля и созидателя своей страны.

Над гипсовой моделью Медного всадника он трудился на территории бывшего временного Зимнего дворца императрицы Елизаветы Петровны, находившегося на углу Невского проспекта и набережной Мойки (резиденция до наших дней не сохранилась). Мастеру позировали гвардейский офицер, а также Бриллиант и Каприз — два статных скакуна орловской породы.

Француз внимательно наблюдал, как гвардеец буквально взлетал на одном из них на помост, ставя коня на дыбы, и по ходу делал многочисленные зарисовки. Императрица особенно придирчива была к модели головы Петра I, из-за чего скульптор её несколько раз переделывал. Свой проект головы предложила и 17-летняя Мари-Анн Колло, ученица Фальконе, которую он привёз с собой в Россию в качестве подмастерья.

Это решило проблему: эскиз Екатерине понравился. Причём настолько, что за проделанную работу девушке назначили пожизненное жалованье в 10 тысяч ливров и приняли в Российскую Академию художеств. В её исполнении лицо императора, озарённое глубокой мыслью, с широко открытыми глазами, выражало мужество и волю. А вот над змеей, что под ногами коня, работал русский скульптор Фёдор Гордеев.

Итак, гипсовая модель Медного всадника не без трудностей и горячих споров к 1769 году была изготовлена. Казалось бы, все сложности позади. Но впереди ждали новые испытания. Во-первых, государыне модель в целом не понравилась, поскольку француз не прислушался к её предложениям и самовольно избрал облик памятника.

Во-вторых, монумент предстояло отлить в бронзе. Фальконе рассчитал, что он будет сохранять равновесие только в том случае, если его передние стенки выполнить очень тонкими, не больше сантиметра. Отечественные литейщики с такими выкладками не соглашались. Браться за работу они не хотели еще и по причине колоссальных размеров скульптуры. Иностранных же мастеров ничего не пугало, однако за свои услуги они требовали весьма немалые деньги.

Спустя некоторое время литейщик, наконец-то, нашёлся. Им оказался Емельян Хайлов, пушечных дел мастер. Совместно с французским скульптором он подбирал сплав нужного состава и делал пробы. Непосредственно отливка памятника стартовала в 1774 году и проводилась по невероятно сложной технологии.

Необходимо было добиться, чтобы передние стенки в толщине своей непременно уступали задним, что придавало бы композиции необходимую устойчивость. Но вот незадача: труба, по которой расплавленная бронза поступала в форму, вдруг лопнула, испортив верхнюю часть монумента. Её пришлось удалить и еще три года затратить на подготовку ко второй заливке. В этот раз фортуна им улыбнулась, и всё было готово в срок и без происшествий.

В память об успешном завершении работ Фальконе на складке петровского плаща написал, что именно он в 1788 году лепил и отливал эту скульптуру. Тогда же у него вконец разладились отношения с Екатериной II, и скульптор вынужденно покинуть Россию вместе со своей ученицей. С этого момента работами по завершению памятника руководил академик Юрий Матвеевич Фельтен. Именно по его чертежам изготовили приведшую всех в восторг машину, с помощью которой транспортировали "Гром-камень", легший в основу пьедестала Медного всадника.

Кстати, о "Гром-камне". Его нашел в окрестностях деревушки Конная Лахта крестьянин Семён Вишняков, откликнувшийся на обращение в "Санкт-Петербургских ведомостях". Мегалит весил 1600 тонн и когда был извлечен из земли, то оставил после себя огромный котлован. Он заполнился водой и образовался водоём, названный Петровским прудом и сохранившимся до наших дней.

Чтобы доставить камень к месту погрузки, нужно было преодолеть почти 8 километров. Но как? Решили дождаться зимы, чтобы подмерзшая почва не проседала под его тяжестью. Транспортировка началась 15 ноября 1769 года и завершилась 27 марта 1770 года (по старому стилю) на берегу Финского залива. К тому моменту здесь построили пристань для отгрузки исполина. Чтобы не терять драгоценное время, камень начали обтесывать по ходу перемещения.

Однако императрица запретила его трогать: будущий пьедестал должен прибыть в столицу в естественном виде! Свой нынешний облик "Гром-камень" обрёл уже на Сенатской площади, значительно "похудев" после обработки. Памятник "Медный всадник", главный символ Северной столице, увековечивший Петра Великого на вздыбившейся лошади, был открыт 18 августа 1782 года.

В честь долгожданного события состоялся военный парад, которым руководил князь Александр Голицын. Екатерина II на торжества прибыла в шлюпке по Неве. Поднявшись на балкон здания Сената, она надела корону и облачилась в порфир и подала знак, что праздник можно начинать. По горькой иронии судьбы, Фальконе не был приглашён.

Далее идём ещё к одному уникальному конному памятнику императору Александру III около Мраморного дворца. К 6-у пункту нашего маршрута — около 13 минут ходьбы по живописной набережной реки Мойки. Сколько мы сегодня ещё и набережных Питера увидим, а это дорогого стоит, в смысле прогуляться и полюбоваться видами великих и уникальных рек Северной столицы России.

Памятник императору Александру III расположен в Санкт-Петербурге у входа в Мраморный дворец. Первоначально монумент был установлен на Знаменской площади у Николаевского (ныне Московского) вокзала. Памятник посвящался "Державному основателю Великого Сибирского пути", то есть Транссибирской магистрали, начинавшейся от Николаевского вокзала, — строительство магистрали было начато при Александре III.

Заказчиками памятника были император Николай II и члены царской семьи, отдавшие предпочтение проекту итальянского скульптора П. П. Трубецкого, работавшего в России в 1897—1906 годах. Модель скульптуры выполнялась в Петербурге. Бронзовую статую итальянский литейщик Э. Сперати отливал по частям: фигуру Александра III — в мастерской литейщика К. А. Робекки, коня — на Обуховском сталелитейном заводе.

Постамент из валаамского красного гранита, более 3-х метров высотой, был сделан по проекту архитектора Ф. О. Шехтеля. На лицевой стороне постамента была выбита надпись:

Императору Александру III Державному Основателю Великаго Сибирскаго Пути

В 1899—1909 годах скульптор П. Трубецкой работал над монументальным памятником Александру III. Архитектор постамента — Ф. О. Шехтель. Для этого была сооружена специальная мастерская-павильон из стекла и железа на Старо-Невском проспекте, неподалёку от Александро-Невской лавры. В подготовительной стадии Трубецким были созданы 8 небольших по размеру моделей, четыре в натуральную величину и две в масштабе самого памятника.

С. Ю. Витте в "Воспоминаниях" сетовал на "неуживчивый характер" скульптора. Трубецкой, очевидно, не учитывал и мнения великого князя Владимира Александровича, усмотревшего в "модели Трубецкого карикатуру на его брата". Но вдовствующая императрица, удовлетворённая явно выраженным портретным сходством, способствовала завершению работ над монументом.

Памятник существенно отличался от многих официальных царских монументов; скульптор был далёк от идеализации, от стремления к парадности. Александр III изображён в мешковатой одежде, грузно сидящим на тяжёлом коне, не соответствовал общепринятым представлениям об императорах. Как и во многих произведениях, здесь ярко воплотилось творческое кредо автора, говорившего, что портрет не должен быть копией.

В глине или на полотне я передаю идею данного человека, то общее, характерное, что вижу в нём. А. Бенуа отмечал, что эта особенность памятника "обусловлена не просто удачей мастера, но глубоким проникновением художника в задачу". Ещё до открытия монумента скульптор почувствовал недоброжелательное отношение со стороны многих членов царской фамилии и высших чиновников.

Николай II хотел переместить памятник в Иркутск, "отправить его в ссылку в Сибирь, подальше от своих оскорблённых сыновьих глаз", а в столице воздвигнуть другой монумент. С. Ю. Витте вспоминал, что скульптор даже не получил своевременно приглашения на торжественное открытие памятника и приехал в Петербург позднее.

Однако, 5 июня 1909 года в Высочайшем присутствии памятник был освящён и торжественно открыт; богослужение возглавлял митрополит Антоний (Вадковский).

по окончании церемониального марша члены комиссии по постройке памятника, во главе с ст.-секр. гр. Витте и председателем комиссии, гофмейстером кн. Голицыным, имели счастие представиться их величествам.

После Октябрьской революции, в 1919 году на постаменте было выбито стихотворение Демьяна Бедного "Пугало". В таком виде он показан в эпизоде фильма "Закройщик из Торжка" (1925). В 1927 году, к десятилетию Октября, памятник был использован для праздничного оформления площади: он был заключен в металлическую клетку, а рядом была пристроена винтообразная башня, колесо, и две мачты, на которых были подвешены серп и молот и надпись " СССР ".

В 1937 году памятник был демонтирован и убран в запасники Русского музея. Во время блокады памятник был защищён мешками с песком. После Великой Отечественной войны в 1950 году из постамента извлекли три камня, которые были использованы при создании бюстов героев Советского Союза и памятника Римскому-Корсакову.

В 1953 году монумент был поднят и перенесён во внутренний двор Русского музея. В 1980-е годы, в период ремонта корпуса Бенуа, статую убрали под дощатый колпак и лишь в 1990 году освободили из этого укрытия.

В 1994 году конная статуя Александра III была установлена перед входом в Мраморный дворец, ставший филиалом Русского музея. Ранее в Мраморном дворце размещался музей В. И. Ленина, перед входом в который с 1937 года стоял броневик "Враг капитала" (перемещён в Музей артиллерии и военно-инженерных войск).

В 2013 году министр культуры Владимир Мединский предложил переместить памятник Александру III, так как на нынешнем месте монументу «тесно». Были выдвинуты предложения переместить памятник на Конюшенную или Троицкую площадь, и даже — вернуть его на площадь Восстания.

В Законодательном собрании Санкт-Петербурга обсудили это предложение — перенос памятника на площадь Восстания был отвергнут, а перенос на Конюшенную посчитали несвоевременным.