Памятник Петру І работы Растрелли

Судьба первого конного памятника Петру I в России настолько же необычна, насколько новаторским было скульптурное мастерство самого ее автора – Бартоломео Карло Растрелли. Изображение лица императора до сих пор считается максимально точно воспроизведенным, что привлекает к достопримечательности немало зрителей. Но обо всем по порядку...

Итальянец в России  

Приглашенный в 1716 году в Россию на работу итальянский скульптор почти сразу начинает создавать эскизы для будущего памятника. В это же время для передачи фотографического сходства с натурой он снимает восковую маску с живого императора, что считается передовым решением. Уже к 1724 году гипсовая модель готова для отливки, но смерть Петра и нежелание наследников продолжить работу приводят к приостановке творческого процесса. И только в период правления Елизаветы Петровны, в 1747 году, Алессандро Мартелли завершает его, отлив в бронзе скульптурную группу всадника и коня. 

Но и на этом трудности не закончились. Первоначально, согласно генеральному плану города 1717 года, бронзовую композицию планировалось разместить в тогдашнем центре – на  стрелке Васильевского острова. Позже Елизавета пожелала ее увидеть на Дворцовой площади, но умерла до начала работ. Пришедшей к власти Екатерине II творение Растрелли не понравилось, и вместо пьедестала он отправился на склады Канцелярии, а потом – в качестве подарка – к князю Потемкину.

И лишь в 1800 году Павел I велел водрузить монумент перед Михайловским (ныне Инженерным) замком, предварительно изготовив для него высокий постамент с памятной позолоченной надписью на фасадной стороне: "Прадеду правнук". После того только единожды, в годы Великой Отечественной, Петр покинет свое место.

Триумф Петра

Внешний облик конной статуи перекликается с римской скульптурой Марка Аврелия, поразившей некогда начинающего мастера. Император-победитель предстает перед нами в образе античного триумфатора, что подчеркивают характерные одежды и лавровый венок на его голове. 

Несмотря на отказ от модных в то время аллегорических фигур в окончательном варианте проекта, символы власти и силы в нем более чем наглядны. Это и маршальский жезл в правой руке, и узда в повелевающей мощью коня левой, и меч у левого бедра с изображением льва. 

Созданный в 1800 году четырехгранный пьедестал, автором которого стал архитектор Федор Волков, подчинен общему замыслу и также имеет отличительные особенности. На фоне трехцветного олонецкого мрамора на нем по бокам расположены два бронзовых барельефа, посвященных Полтавскому сражению и морской баталии при Гангуте. Над ними работала группа скульпторов под руководством Михаила Козловского, отливка выполнена русским мастером Екимовым.