Редкая и уникальная опера "Млада" о жизни древних славян — в Мариинском театре

Волшебная опера-балет "Млада" на сюжет из языческих времён западных славян была задумана в 1872 году археологом и искусствоведом, директором Императорских театров Степаном Гедеоновым как коллективный труд композиторов Кюи, Мусоргского, Римского-Корсакова, Бородина и Минкуса, но в такой форме она так и не увидела света рампы.

Идея вернуться к позаброшенному либретто Виктора Крылова всплыла спустя 17 лет, на мемориальном вечере в память о Бородине, где собрались его музыкальные соратники. Римский-Корсаков с энтузиазмом ухватился за предложение, высказанное его учеником Анатолием Лядовым, и принялся за новую "Млада" (оркестровал он и бородинский финал версии 1872 года).

В ход были пущены впечатления, полученные композитором на Парижской выставке летом 1889-го, где он услышал цевницу (флейту Пана) и подглядел танец девочки с кинжалом под звуки большого барабана: эти эффекты Римский-Корсаков использовал для сцены плясок у царицы Клеопатры, добавив для экзотичности колорита еще лиры и малые кларнеты.

Фантазию композитора, по всей видимости, подхлестнула и встреча с вагнеровской тетралогией, которую в сезоне 1888–1889 годов в Мариинском театре впервые показала антреприза Анджело Ноймана. "Я решился не стесняться средствами и иметь в виду усиленный оркестр вроде вагнеровского в "Нибелунгах", — признаётся он в "Летописи моей музыкальной жизни ".

Как и Вагнер, Римский-Корсаков в "Младе" имеет дело с архаикой, праисторией, богами и прочими сверхъестественными существами. Очевидны не только сюжетные параллели (прóклятое кольцо, заключительный апофеоз, включающий бурю, наводнение вместе с гибелью Ретры и шествие светлых богов по облакам), но и музыкальные: вступление к третьему действию — "Ночь на горе Триглав" — рифмуется с вступлением к "Золоту Рейна".

Дирижёр Русской оперы Эдуард Направник, готовивший премьеру "Млады", сетовал на звуковую многосложность сочинения:

В ней нет обычной корсаковской простоты других его опер. Понадобился удвоенный оркестровый аппарат духовых групп, присоединение не имевшихся до сих пор инструментов не только в оркестре, но и на открытой сцене.

Героиня, чьим именем названа опера-балет, умирает еще до начала действия. Она является возлюбленному во сне, чтобы изобличить свою убийцу, Войславу, и спасти князя Яромира. Следуя за тенью бессловесной Млады (мимическая роль), читай – сильфиды, герой оказывается на горе Триглав, среди блаженных теней, танцующих "Фантастическое коло": подобно царству блаженных теней в "Баядерке", оно тоже исполнялось кордебалетом мариинских танцовщиц в белых пачках.

Сам композитор признавал, что "Млада" страдает от неразвитости драматической части, и позже даже планировал поручить переделку либретто Владимиру Бельскому, своему соавтору в операх "Садко", "Сказка о царе Салтане", "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" и "Золотой петушок".

Большие танцевальные сцены, яркие звуковые фрески воссоздают жизнь древних славян, их обряды и быт. Партитура "Млады" едва ли не самая изощрённая и сложная во всем наследии композитора. На театральных подмостках это произведение появляется крайне редко.

Поставленная впервые в Мариинском театре при жизни композитора, "Млада" ушла из репертуара после шести представлений. На этой сцене она появлялась в 1923 году, а в следующий раз — лишь на юбилейных торжествах в честь композитора в 2004-м. 

• Возрастная категория 12+