Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге и вклад великих мастеров в его возведение

    Исаакиевский собор — крупнейший православный храм, расположенный в центре Санкт-Петербурга, на Исаакиевской площади, является одним из самых узнаваемых символов города на Неве. Одновременно он служит визитной карточкой Северной столицы России, известной на весь мир. Своей красотой и величием Исаакий обязан многим зодчим, первым из которых был Пётр Великий.


    Исаакиевский собор. Фото: Иерей Максим Массалитин

    Преподобный Исаакий Далматский и Пётр I

    Пётр I Алексеевич родился в день памяти преподобного Исаакия Далматского. Возведением храма Государь пожелал по-особенному почтить своего небесного покровителя. Итак, собор своим появлением, как и город на Неве, обязан Петру Великому.

    Сегодня Исаакиевский собор является одним из высочайших купольных сооружений мира. Это святое сооружение является изящным украшением Северной столицы. В нём необычно всё сплелось: его история, архитектура, внешний вид, интерьер.

    Но ему суждено было пройти непростой путь, его ожидала участь быть четырежды построенным заново на одном и том же месте. Знаменитый Исаакиевский собор — почти ровесник Санкт-Петербургу. Задумывался он во времена становления города на Неве. Отцом обоих величайших творений выступил Пётр Первый.


    Исаакий Далматский. Автор: неизвестен Романтизированный портрет Петра I Поль Деларош, 1838 г.

    Первая церковь во имя Исаакия Далматского

    Первая церковь была воздвигнута для Адмиралтейских верфей, на которых к 1706 году работали свыше 10 тысяч человек. На приказ Петра I найти подходящее помещение для будущей церкви, было выбрано здание большого чертёжного амбара, который находился на Адмиралтейском лугу, напротив ворот Адмиралтейства.

    Для возведения церковного шпиля пригласили голландского архитектора Герман ван Болес. Церковь во имя преподобного Исаакия Далматского была деревянной, одноэтажной, простой формы. На крыше располагались колокольня со шпилем и маленький купол с крестом над алтарём. Первая церковь носила временный характер.

    Церковь заложили в день Святого Исаакия Далматского в 1710 году, в том же году состоялась первая служба. В 1712 году именно в этой церкви прошло венчание Петра I и Екатерины Алексеевны. Когда стало ясно, что она слишком мала для быстро развивающегося молодого города, эту церковь разобрали.


    Первая Исаакиевская церковь. Литография с рисунка О. Монферрана. 1845 г.

    Вторая церковь святого Исаакия

    Вторую церковь во имя преподобного Исаакия Далматского было решено построить возле Невы, всего в 20 метрах от берега, там, где позднее вместо церкви был воздвигнут памятник Петру I. Согласно другим источникам, церковь была сооружена немного восточнее этого места.

    Каменная церковь святого Исаакия была заложена в 1717 году. Второй храм строился в стиле "петровского барокко" по проекту видного зодчего петровской эпохи Георга Маттарнови. В 1719 году, после его кончины, строительством руководил Николай Гербель. К этому времени уже были фундаменты церкви.

    Гербель возвёл церковные своды. Однако из-за неудачных проектных решений, они треснули. Тогда возглавить строительство храма св. Исаакия поручили Гаэтано Киавери. Достраивал вторую церковь каменных дел мастер Яков Неупокоев. Отделку осуществлял сперва Киавери в 1725—1726 годах, а завершал Михаил Земцов в 1728 году.

    В июне 1733 года от удара молнии в храме случился пожар, который уничтожил колокольню. Возрождением занимался ван Болес и в том же 1733 году колокольня была восстановлена. На следующий год создали часы для церкви.

    Но в мае 1735 года опять удар молнии вызвал пожар в храме. На этот раз церковь Исаакия Далматского серьёзно пострадала. В июне того же года была составлена смета на восстановление церкви. Были выделены 2000 рублей. Руководил работами майор Любим Пустошкин.

    Ремонтные работы по проекту проходили под наблюдением архитектора Пьетро Трезини. Тогда отстроили заново стены и галереи, купол покрыли вместо железа медью, а своды заменили на каменные. Но уже в ходе работ стало ясно, что из-за осадки грунта храму требуется исправления посерьёзнее или даже совершенная перестройка.

    Итак, 6 августа 1717 года Пётр I заложил первый камень новой, второй Исаакиевской церкви, уже каменной. Её возводили в течение 10 лет по проекту Г. И. Маттарнови. В строительстве участвовали несколько ведущих архитекторов первой четверти XVIII века: Н. Гербель, Г. Киавери, М. Земцов.

    Уникальный факт состоит в том, что сохранились 5 архитектурных листов, подписанных Гербелем, среди которых 4 варианта иконостаса — единственные дошедшие до наших дней эскизы алтарей петровской эпохи. Резной золочёный иконостас, подобный иконостасу в Петропавловском соборе, создали в московской мастерской Ивана Зарудного. Перед сносом церкви в 1763 году его разобрали и отправили на хранение в один из храмов. К сожалению, о дальнейшей его судьбе ничего не известно.


    Николай Гербель. Южный фасад церкви Исаакия Далматского. 1721 г., Государственный Эрмитаж

    Третий Исаакиевский собор в Петербурге

    Поскольку старое здание церкви, подтачиваемое водами Невы, постепенно разрушалось, в 1761 году указом Сената от 15 июля архитектору Савве Чевакинскому было поручено составить проект нового храма имя святого Исаакия Далматского.

    Проект не был реализован. Екатерина II одобрила идею воссоздания в прежних формах колокольни Исаакиевского собора. Однако императрица отвергла проект Чевакинского, в котором был предусмотрен абсолютно другой облик храма.

    Заслуга Чевакинского заключается в том, что ему принадлежит идея переноса церкви дальше от реки. Кстати, в одном из вариантов было выбрано место для церкви именно там, где находится сейчас современный Исаакиевский собор.

    Вскоре Савва Чевакинский подал в отставку. В 1766 году Екатерина II издала указ о начале работ на новой строительной площадке, намеченной Чевакинским. В 1768 году государыней был подписан указ "Об изготовлении мрамора и дикого камня на строение Исаакиевской церкви в Кексгольмском уезде погостах Сердобольском и Рускеальском с устройством там шлифовальных мельниц ".

    Торжественная закладка здания состоялась 8 августа 1768 года. В память об этом событии была выбита медаль. Новый проект собора разработал Антонио Ринальди. Но обстоятельства сложились таким образом, что Ринальди не смог завершить начатую работу. После смерти Екатерины II строительство прекратилось.

    К тому времени здание построили только до карниза. Ринальди уехал за границу. Вступивший на престол сын Екатерины II — Павел I поручил архитектору Винченцо Бренне срочно завершить работу. 1 апреля 1798 года Бренна приступил к работе. Он хотел следовать проекту Ринальди, но из-за отсутствия средств ему пришлось сильно урезать задумки предыдущего архитектора, чем обезобразил храм.

    Бренне пришлось уменьшить размеры верхней части здания и главного купола и отказаться от возведения 4-х малых куполов, а также уменьшить высоту колокольни на один ярус. Мрамор для облицовки верхней части собора был передан на строительство резиденции Павла I — Михайловского замка.

    Сооружение Бренна, начатое им 1 апреля, стал в точности большим посмешищем. Горожане смеялись и сочиняли всякие едкие стишки. Собор получился с искажёнными пропорциями, приземистым, со странным сочетанием роскошного мраморного основания и кирпичных стен.

    При сыне Павла I — императоре Александре I начали исполнять окончательный монферрановский вариант собора и стали разбирать кирпичную кладку. И уже 30 мая 1802 года третий Исаакиевский собор был завершён и освящён. Однако вскоре после его возведения стало ясно, что и это здание церкви необходимо перестроить.


    Третий Исаакиевский собор на гравюре И. А. Иванова. 1816 г.

    Четвёртый Исаакий — окончательный вариант

    Работы по сооружению фундамента начались в 1818 году по первому проекту Огюста Монферрана — главного архитектора Исаакиевского собора. Полное имя: Анри Луи Огюст Рикар де Монферран. На русский манер Монферрана называли Август Августович Монферран и Август (Августин) Антонович Монферран.

    Монферран родился в 1786 году, в Шайо, учился в Париже под руководством Ш. Персье, П. Фонтена и Антуана Коммарье, участвовал в постройке церкви Марии Магдалины и многих других сооружений у себя на родине. Но мировую известность Монферрану и на века принесла работа в России, в частности возведение Исаакиевского собора и и Александровской колонны в Санкт-Петербурге.

    Храм был освящен 30 мая 1858 года как кафедральный собор столицы. На его возведение и обустройство из казны была потрачена колоссальная, по тем временам, сумма — 23 миллиона рублей. Для сравнения: в те годы самая дородная корова стоила 3 рубля, а добротный дом можно было построить за 100-150 рублей.

    Размеры Исаакия: высота — 101,5 метра, длина — 111, 3 метров, ширина около ста метров, диаметр купола снаружки — 25,8 метра. Но не только благодаря гигантским габаритам храм выгодно выделяется среди себе подобных, но и вследствии богатой облицовки как внутри, так и снаружи.

    112 монолитных колонн разных размеров делают монументальное сооружение воздушным и лёгким. Наружная отделка серым рускеальским мрамором создает благородный и величественный вид. С каждой стороны фасады украшены барельефами, горельефами и скульптурами, сюжет которых не повторяется.


    М. Н. Воробьёв. "Подъём колонны на Исаакиевский собор". 1838 г. Государственный Эрмитаж Исаакиевский собор. Фото: Максим Шанин

    Огюст Монферран и Санкт-Петербург

    Апрель 1814 года коренным образом изменил судьбу Монферрана. Французскому архитектору удалось привлечь к себе внимание русского царя Александра I, преподнеся ему "Альбом разных архитектурных проектов, посвящённых Его Величеству Императору Всероссийскому Александру I", выполненный собственноручно. Это событие произошло сразу же после вступления русских войск в Париж.

    Среди рисунков в этом альбоме были проекты конной статуи, колоссального обелиска, Триумфальной арки "Храброму Российскому воинству" и "Колонны в честь всеобщего мира", в ней прослеживаются мотивы будущей Александровской колонны. Рисунки альбома были аннотированы кратким перечнем необходимых строительных материалов и там же указывалась стоимость затрат.

    Показав себя не только как прекрасного рисовальщика, эксперта и любителя классического искусства, но и как технически подкованного специалиста, Монферран добился своего — он получил официальное, но при этом любезное приглашение приехать в Санкт-Петербург. В 1816 году он приехал в столицу России, не побоявшись изменить свою судьбу. Более 40 лет, до самой смерти, он жил и работал в Санкт-Петербурге.

    В 1816 году Монферран, будучи рекомендован князю П. М. Волконскому, прибыл в Петербург и получил место архитектора при Кабинете Александра I. Первой его постройкой в российской столице был Дом Лобанова-Ростовского на Адмиралтейском проспекте. Позже в нём разместилось военное министерство.

    Проект Монферрана по перестройке Исаакиевского собора более других понравился Александру I, и он утвердил его 20 февраля 1818 года. Строительство велось в течение 40 лет и было завершено уже во время правления Александра II.

    Почти все сложные технические вопросы решал Августин Бетанкур. Но, когда тот был занят на строительстве других объектов за пределами Петербурга, Монферран решал сам проблемы, возникающие по ходу строительства. Монферран не был инженером, но добивался у Комиссии расширения полномочий и большей самостоятельности к 1819 году.

    В 1822 году Августин Бетанкур спроектировал леса и механизмы для подъёма колонн Исаакиевского собора. По проекту Бетанкура была создана система механизмов, с помощью которой Монферран установил в 1832 году Александровскую колонну на Дворцовой площади.

    При сооружение купола Исаакиевского собора Монферран стремился максимально его облегчить без потери прочности. Для этого он предложил сделать его не кирпичным, как было предусмотрено проектом 1825 года, а полностью металлическим. Расчёты купола выполнил инженер П. К. Ломновский.

    Отливка металлоконструкций купола проводилась на заводе Чарльза Берда. При этом было использовано 490 тонн железа, 990 тонн чугуна, 49 тонн меди и 30 тонн бронзы. Купол Исаакиевского собора стал третьим куполом в мире, выполненным с применением металлических конструкций и оболочек.

    До этого были выполнены такие же купола на башне Невьянского завода на Урале, построенной в 1725 году, и на Майнцском соборе — в 1828-м. Образцом послужил купол лондонского Собора Святого Павла, спроектированный Кристофером Реном. Но Монферран, заимствовав конструкцию, выполнил её из других материалов.

    Труд Монферрана был щедро вознаграждён. За строительство Исаакиевского собора он получил чин действительного статского советника, а также 40 тысяч рублей серебром и украшенную бриллиантами золотую медаль на Андреевской ленте, а за возведение Александровской колонны — орден Святого Владимира III степени и 100 тысяч рублей серебром.

    Двум главным своим трудам — сооружению Исаакиевского собора и постановке Александровской колонны — Монферран посвятил сочинения. Огюст Монферран был одарён в различных направлениях изобразительного искусства. Художественная часть первоначального проекта Александровской колонны превосходно выполнена акварельной техникой и свидетельствует о высоком мастерстве Монферрана в этой области. Этот эскиз находится в настоящее время в библиотеке Института инженеров путей сообщения.

    Монферран умер в 1858 году в Санкт-Петербурге. Сам зодчий высказывал пожелание быть похороненным в одном из подземных сводов Исаакиевского собора, строительство которого он закончил всего за месяц до своей кончины, однако император Александр II не дал на это разрешения, поскольку Монферран был католиком.

    Было дозволено только обнести гроб с телом архитектора вокруг собора, провести в нем панихиду и установить бюст, созданный из всех видов камня, использовавшихся при строительстве. В результате похоронная церемония состоялась в католической церкви Св. Екатерины на Невском проспекте, затем траурный кортеж трижды объехал вокруг Исаакиевского собора.

    Вдова Монферрана увезла тело зодчего в Париж, где он и был похоронен. Точных данных о дальнейшем захоронении архитектора нет; считается, что он покоится на кладбище Монмартр рядом с матерью Луизой Фистоньи и отчимом Антуаном де Коммарьё.


    Огюст Монферран. Автор: Евгений Александрович Плюшар

    Отделочные работы Исаакиевского собора

    В 1841 году начались работы над оформлением интерьера. В них приняли участие знаменитые русские художники, такие как Фёдор Бруни, Карл Брюллов, Иван Бурухин, Василий Шебуев, Франц Рисс, а также скульпторы — Иван Витали, Пётр Клодт, Николай Пименов. Руководить живописными работами поручили ректору Петербургской Академии художеств — профессору В. К. Шебуеву. Проект декора и общая концепция росписей разрабатывались Монферраном, затем всё это рассматривалось Синодом и утверждалось императором.

    Согласно распределению работ Брюллов должен был расписать главный купол (самая большая композиция площадью 800 квадратных метров) и паруса в центральном нефе, Бруни — коробовый свод и аттик главного нефа, Басин — приделы Александра Невского и св. Екатерины. Западная часть собора была отведена под сюжеты на темы из Ветхого завета, восточная — эпизодам из жизни Христа.


    К. П. Брюллов. Богоматерь в окружении святых. Плафон главного купола. Фигуры 12 апостолов в барабане купола написаны П. А. Басиным по картонам Брюллова

    Витраж и мозаика Исаакиевского собора

    Из-за перепад температур в соборе, а также высокой влажности и отсутствия вентиляции, сложились неблагоприятные условия для сохранения росписей в первозданном виде. Поэтому с 1851 года при декорировании внутренних помещений, как настоял император, было решено для оформления интерьера использовать мозаику.

    Создание мозаичных панно продолжалось до начала Первой мировой войны. Смальта для Исаакиевского собора производилась в мозаичной мастерской Академии художеств. При создании 62 мозаик собора было использовано более 12 тысяч оттенков смальты, фоны набирались из золотой смальты (канторели).

    Мозаичные образы выполняли с оригиналов Т. А. Неффа. Мозаикой заменили картину С. А. Живаго "Тайная вечеря", росписи парусов главного купола, аттика: "Поцелуй Иуды", "Се человек", "Бичевание", "Несение креста" Басина, а также пилонов. Мозаичные картины собора экспонировались на лондонской Всемирной выставке 1862 года, где получили высокую оценку.


    Воскресение Христа. 1841—1843. Витраж главного алтаря

    Скульптурный декор фасада собора

    Проект монументально-скульптурного оформления экстерьера, а это 4 барельефа на фронтонах и скульптура по их углам, скульптура аттика и балюстрады купола, барельефы дверей в нишах портиков, был разработан Монферраном в 1839 году.

    Два фронтона: северного и восточного портиков, по желанию императора Николая I, исполнил французский скульптор Лемер. Хотя его работу современники, а позднее и исследователей признали не очень удачной.

    Два барельефа других портиков выполнил И. Витали, произведения которого случайно увидел Монферран, когда находился в Москве по делу. Фронтоны портиков отливались на заводе Берда в 1840—1845 годах. Статуи 12 апостолов работы Витали венчают фронтоны — 3 из них — для северного портика — были исполнены гальванопластическим методом на заводе герцога Лейхтенбергского.


    Исаакиевский собор. Фото: Владимир Кочадыков

    Исаакиевский собор в блокаду Ленинграда

    Во время Великой Отечественной войны Исаакиевский собор пострадал от бомбёжек и артобстрела. На стенах и колоннах храма местами до наших дней сохранены следы от снарядов. В годы блокады в подвале храма жили сотрудники музеев, которые оберегали сотни ящиков с экспонатами из Павловска, Петергофа, Царского села, Ораниенбаума, Мариенгофа, Гатчины, а также из городских музеев — домика Петра I, летнего дворца Петра I и музея Истории религии.

    На крыше Исаакиевского собора были установлены зенитные орудия, а золотой купол перекрасили в серый цвет. Несмотря на отрицательное отношение советской власти к религии, храм охраняли как культурную ценность страны. В августе 1941 года на одном из участков Ленинградского фронта в кармане убитого фашистского ефрейтора нашли открытку с изображением Исаакиевского собора.

    Там было ещё двустишие на немецком языке, в котором фашистское воинство призывалось к открытию в соборе публичного дома. Тогда политрукам было дано задание показать открытку бойцам и разъяснить им важность охраняемого ими сооружения. В послевоенное время собор отреставрировали, очистив храм от страшных потрясений и последствий некоторых просчётов Монферрана.

    Ремонтно-реставрационные работы проводились силами советских архитекторов и организаций. На куполе была организована смотровая площадка. Вид с неё открывается на весь исторический центр мегаполиса. Внутри храма стоял маятник Фуко, наглядно демонстрировавший вращение Земли. Позже его демонтировали.


    Зенитчики на фоне ночного Исаакия. Автор: неизвестен

    Исаакиевский собор в XXI веке

    Сейчас храм находится в ведении Государственного музея-памятника "Исаакиевский собор". В 2018 году Исаакиевский собор по итогам голосования выбран православным символом Петербурга.

    Балюстраду купола украшают 24 статуи ангелов, выполненные И. Германом в 1839—1840 годах. Они держат различные символы и атрибуты. Моделями для их фигур послужили отливки с античных статуй из Академии художеств.

    Наружные двери собора были созданы по проекту Монферрана, утверждённому 1840 году, под влиянием работы Л. Гиберти для флорентийского Баптистерия Сан-Джованни, по желанию Николая I гальванопластическим методом, руководство процессом было поручено изобретателю метода академику Б. Якоби.

    Современный Исаакиевский собор, возведённый по проекту О. Монферрана, стал одним из крупнейших купольных сооружений Европы. О грандиозности храма красноречиво говорят его размеры: высота, длина и ширина — 101,5 х 111,28 х 97,6 метров (соответственно).


    

    Сообщество

    В сообществе мы публикуем интересные события, новые аудиогиды и статьи.

  • Подпишитесь на наш Инстаграм
  • Подпишитесь на группу ВКонтакте
  • Реклама на портале
  • © Pererburg.center, 2020

    Все права защищены. Копирование и распространение аудио записей, текстов и другой информации запрещено.

    , если Вы настоящий ценитель Санкт-Петербурга и его истории!
    Не является офертой!

    Петербург Центр