Достопримечательности Царского Села — ТОП-10 главных мест Пушкина

    Царским Селом раньше назывался город, сейчас это Пушкин, в котором расположен музей-заповедник с дворцово-парковым ансамблем. "Царское село" — величайший памятник истории, архитектуры и культуры XVIII и XIX веков, охраняемый Россией, а в составе "Исторического центра Санкт-Петербурга" включён Юнеско в перечень объектов культурного наследия мира.

    В "Царское Село" входит дворцово-парковый ансамбль XVIII — XIX веков, состоящий из Екатерининского парка с дворцом и павильонами, Александровского парка с дворцом и павильонами, а также Баболовского парка с дворцом. Все 3 прекрасных парка, роскошные дворцы и многочисленные павильоны, выполненные в самых разных архитектурных стилях, — наполнены невероятным шармом и изыском. И если вы ещё не посетили "Царское село" — немедленно отправляйтесь в город Пушкин, как добраться подскажем.

    Нельзя понять всё величие и очарование Санкт-Петербурга без "Царского Села". Вообще, Северную столицу узнать без пригородов невозможно. "Петербург.Центр" подготовил для вас подборку из 10 лучших мест, которые реально "must see", ведь таких прелестей вы нигде больше в мире не увидите.

    Царское Село: исторические и интересные факты

    Территория, на которой сейчас находится город Пушкин с музеем-заповедником, издавна входила в состав древнерусских земель. Зарождение, становление и развитие дворцово-паркового ансамбля "Царское село" связаны с освобождением Петром Великим старинных новгородских владений у берегов Невы, строительством Санкт-Петербурга и учреждением в нём столицы Российского государства.


    Царское Село. Фото: tzar.ru

    1. Большой Екатерининский дворец

    Центральным элементом дворцово-паркового ансамбля "Царское село", буквально его визитной карточкой, открыточным образом и главным символом, узнаваемым во всём мире, является Большой Екатерининский дворец. Современный вид дворца сложился в результате перестройки дворца.

    Когда на берегах Невы уже стоял и развивался Санкт-Петербург, в 1717 году в Царском Селе по проекту архитектора Иоганна Браунштейна началось строительство первого каменного царского дома. Получился небольшой двухэтажный каменный дворец, окружённый подсобными постройками. Он вошёл в историю под названием "Каменные палат" Екатерины I.

    Когда был возведён дворец, в августе 1724 года здесь устроили празднество, во время которого "палили из 13 пушек трижды". На торжестве присутствовали царь и крупные государственные деятели. В то время дворец представлял собой типичное для русской архитектуры начала XVIII века строение.

    В дальнейшем его неоднократно перестраивали. Царское село стало императорской резиденцией во времена царствования Елизаветы Петровны. Вокруг дворца формировалось поселение. После основательной перестройки дворца в 1740—1750-х годах, из скромного он превратился в роскошную летнюю резиденцию. Позже дворец перестраивался 1751-1756 годы по проекту архитектора Ф. Б. Растрелли. В целом, Екатерининский дворец сохранил облик, который ему создал Растрелли.

    В 1755 году из третьего Зимнего дворца во дворец перенесли Янтарный кабинет, история с его исчезновением, а также его воссозданное великолепие и величие, привлекают сюда многих туристов. Дальше расширялся сад, в нём появились скульптуры и парковые павильоны. Весьма роскошно Растрелли украсил апартаменты дворца.

    Созданная им Парадная анфилада, декорированная золоченой резьбой, получила название "золотой". Анфиладность была не известна в России, но известна в других европейских дворцах, в которых это расположение устраивал мастер. Но только в Царском Селе, что было уникальным явлением в мире, протяжённость парадных комнат равнялась длине всего здания — от Парадной лестницы до Дворцовой церкви.

    Следующий этап в оформлении парадных и жилых залов дворца относится к 1770-м годам, когда императрица Екатерина II, увлечённая античным искусством, пожелала украсить свои апартаменты в соответствии с модными вкусами и поручила их отделку шотландскому архитектору, знатоку античной архитектуры Ч. Камерону.

    Созданные им интерьеры — Арабесковая и Лионская гостиные, Китайский зал, Купольная столовая, Серебряный кабинет, Синий кабинет (Табакерка) и Опочивальня — отличались утончённой красотой, строгостью декоративного оформления и особым изяществом отделки. К сожалению, эти залы погибли в годы Великой Отечественной войны и до сих пор не восстановлены.

    Комнаты, предназначавшиеся для великого князя Павла Петровича, будущего императора Павла I и его супруги Марии Федоровны, оформленные Камероном в эти же годы, ныне воссозданы, такие как Зелёная столовая, Официантская, Парадная голубая, Китайская голубая гостиные и Опочивальня позволяют познакомиться с уникальными интерьерами, созданными шотландским зодчим, творчество которого так любила Екатерина Великая.

    В 1817 году по заказу императора Александра I архитектор В. П. Стасов создал Парадный кабинет и несколько смежных с ним комнат, оформленных в едином стиле — все в этих помещениях было посвящено прославлению блестящих побед, одержанных русской армией в Отечественной войне 1812 года. Последним аккордом в анфиладе дворца стала Парадная лестница, созданная в 1860–1863 годах И. А. Монигетти в стиле "второго рококо".

    В годы Великой Отечественной войны фашистами были уничтожены множественные интерьеры дворца, восстановление которых не закончено до сих пор. Этим кропотливым делом занимаются члены Ленинградской школы реставраторов. На сегодняшний день удалось восстановить несколько залов, о который мы уже говорили выше, и Янтарную комнату.


    Екатерининский дворец в Царском селе. Фото: Alex 'Florstein' Fedorov

    2. Екатерининский парк в Царском Селе

    Невозможно посетить Екатерининский дворец, не прогулявшись по окружаемому его живописному и знаменитому одноимённому парку, который был назван в честь императрицы Екатерины I. Он занимает площадь 107 га.

    Екатерининский парк состоит из регулярного Старого сада, который создавался в 1717—1720 годах садовыми мастерами Я. Роозеном и И. Фохтом; и пейзажного Английского парка, обустроенного в 1760—1796-е годы садовыми мастерами Дж. Бушем и Т. Ильиным, а также архитекторами отцом и сыном Нееловыми.

    Их разделяет Большой пруд. Как гласит легенда, Старый, или Голландский, сад основал сам Петр I. Об этом в 1817 году написал в своём сочинении "Достопамятности Санкт-Петербурга и его окрестностей" П. П. Свиньин:

    Петр I, заезжая иногда сюда прохлаждаться молоком к старой голландке Сарре, пленился местом сим… и собственноручно насадил платановые и дубовые аллеи. 

    Как бы там ни было, но именно голландские мастера садово-паркового дела Я. Роозен и И. Фохт распланировали в 1720-х годах Старый сад на 3-х уступах перед дворцом. В это же время на 3-м уступе были устроены Зеркальные пруды, а на речке Вангазе, стекавшей с холма, — ещё два пруда: Верхний (Большой) и Мельничный, позже вошедший в систему Каскадных, или Нижних, прудов.

    В середине XVIII века Голландский сад расширили, перепланировали и украсили скульптурой. Растрелли спроектировал павильоны "Эрмитаж" и "Грот", а также Катальную гору. Большой пруд с расположенным на острове увеселительным павильоном приобрёл форму шестиугольника и был обведен аллеями.

    В 1770-х годах архитекторы Василий Иванович и Илья Васильевич Нееловы построили в саду комплекс Адмиралтейства, Эрмитажную кухню, Верхнюю и Нижнюю ванны. Вдоль границы сада до самых Нижних прудов протянулся Продольный (Каскадный) канал с двенадцатью плотинами.

    Тогда же на территории к югу от дворца и вокруг Большого пруда, был разбит пейзажный "английский сад", начатый под руководством В. И. Неелова и завершенный садовым мастером И. Бушем.

    Императрица Екатерина II спешила явить просвещённой Европе сад, не только разбитый в новейшем вкусе, но и украшенный памятниками, прославляющими величие России. Так, в честь российских побед в русско-турецких войнах были воздвигнуты в 1770–1780-х годах Башня-руина, Чесменская, Морейская, Крымская колонны, Кагульский обелиск, Турецкий киоск и Турецкий каскад.

    О чуткости императрицы, просветительницы и законодательницы, к новейшим веяниям в искусстве свидетельствовали павильон "Холодная баня" с Агатовыми комнатами и Камеронова галерея, Концертный зал и другие классицистические постройки.

    Сооружение литых чугунных Готических ворот и множества металлических мостиков демонстрировало высокий уровень развития русской промышленности. В свою очередь, разнообразные по художественному решению парковые павильоны и беседки напоминали о том, что сад создан для удовольствий и отдыха.

    В начале XIX века к числу памятников русской славы прибавились ворота "Любезным моим сослуживцам", посвящённые победе над Наполеоном, а в середине столетия ансамбль Екатерининского парка был завершен павильоном "Турецкая баня". В 1865 году на лугу перед южным фасадом Зубовского флигеля был устроен Собственный императорский садик с большим мраморным фонтаном и Перголой — верандой в итальянском стиле.


    Екатерининский парк в Царском селе. Фото: Alex 'Florstein' Fedorov

    3. Павильон "Эрмитаж"

    В Екатерининском регулярном парке расположен — двухэтажный восьмиугольный павильон с куполом, колоннами и лепными украшениями, который своей красотой завораживает взгляд и поражает всякое воображение, пройти мимо так просто невозможно.

    В Санкт-Петербурге на Дворцовой площади, безусловно, каждый турист, гость Северной столицы, видел знаменитый музей Эрмитаж и знает, что его название переводится с французского языка как "место уединения" или "хижина отшельника", в целом можно продолжить "тихое и прекрасное пространство".

    Подобные сооружения получили широкое распространение в регулярных садах XVIII века и помещались в дикой части парка. Они предназначались для отдыха и обедов владельцев усадеб среди избранных. Чтобы общению хозяев и гостей не мешало присутствие прислуги, в таких павильонах обычно устанавливались механизмы, приводившие в движение подъёмные столы.

    В "Эрмитаже" Царского Села, который использовался для летних приёмов царских гостей, было такое чудо инженерной мысли. Павильон "Эрмитаж" в Царском Селе первоначально спроектировал М. Г. Земцов.

    Весной 1744 года приступили к кладке фундаментов, которые к осени того же года были завершены. Однако в 1749 году фасады готового к тому времени павильона были переделаны в соответствии с новым проектом Ф. Растрелли.

    Неповторимый почерк обер-архитектора императрицы Елизаветы Петровны передаёт исключительно сложные ракурсы, в которых здание предстаёт при ближайшем рассмотрении. Еще через два года лепных дел мастера Д.-Б. Джани и Г.-Ф. Партир установили по замыслу Растрелли 68 больших и малых капителей на колоннах Эрмитажа и 28 — на пилястрах.

    Растрелли включил в наружное убранство павильона круглую скульптуру: 8 статуй стояли на постаментах балюстрады у основания восьмигранного купола, 4 — завершали кровли четырех кабинетов. Центральный купол павильона венчала группа "Похищение Прозерпины".

    Кроме того, здание украшали 16 статуй, расставленных между группами колонн на фасадах кабинетов. Они стояли на постаментах, декорированных рокайлями и ни одна из них не повторяла другую. Статуи Славы на больших фронтонах поддерживали великолепный картуш с вензелем императрицы.

    К сожалению, ни одна из статуй, входивших в первоначальное убранство здания, не дошла до нашего времени, но сохранились и были скопированы редчайшие образцы русской декоративной пластики середины XVIII века, применённые в скульптурном оформлении фасадов, — гипсовые барельефы на постаментах колонн.

    Тематика 32 барельефов, изображающих "Игры амуров", как нельзя лучше отвечала царившей в Эрмитаже праздничной атмосфере. Помимо барельефов фасад павильона украшают фигуры атлантов, поддерживающих балконы, картуши, маскароны и другие декоративные детали.

    Интересные факты: павильон "Эрмитаж" не перестраивался с середины XVIII века, поэтому его внутренняя отделка дошла до нашего времени почти без изменений. В ходе реставрационных работ 2005–2006 годов был восстановлен исторический канал вокруг "Эрмитажа".

    Его воссоздавали на основе планов, составленных В. И. Нееловым, материалов археологических исследований и рисунка М. И. Махаева. Уникальное для парковой архитектуры "фортификационное" сооружение вновь обрело исторический облик и необычную отделку из валунов и известняковых блоков.


    Павильон "Эрмитаж", Царское Село. Фото: tzar.ru

    4. Павильон "Грот"

    "Грот" в регулярном парке — это павильон с лазоревыми стенами и белыми колоннами, украшенный лепным декором, посвящённым морской тематике. В XVIII веке гроты, украшенные внутри раковинами и туфом, были практически обязательным элементом ансамблей больших регулярных садов.

    Проект возведения Грота на берегу Царскосельского Большого пруда разработал архитектор Ф. Растрелли. Он возводился в 1755–1756 годах при императрице Елизавете Петровне, внутренняя отделка была выполнена уже при Екатерине II в 1770-х годах.

    Скругленные углы, ниши для статуй, большие полуциркульные экседры, образующие выступы на торцевых фасадах, все элементы здания характерны для архитектуры барокко. Павильон увенчивал пирамидальный фонтан со "стекающими" по граням купола струями; круглые окна обрамляли пышные композиции, состоявшие из фигур путти, дельфинов, морских растений и раковин.

    Все эти украшения, исполненные в середине XVIII века из дерева охтинскими резчиками, сохранились и находятся в фондах музея-заповедника "Царское Село". Маски Нептуна в замках окон, капители с дельфинами вместо волют, фигурки тритонов подчеркивают связь павильона с водной стихией.

    Задуманная Растрелли отделка интерьеров Грота морскими раковинами и пористым туфом если и была исполнена, то просуществовала недолго. В 1771 году новый проект внутренней отделки павильона разработал архитектор А. Ринальди. Легкий, изысканный по рисунку декор стен, исполненный по его чертежам, сохранился до наших дней.

    В 1782 году в окнах и дверях Грота установили ажурные решетки из кованого железа, украшенные позолоченным орнаментом из листовой меди. После окончания отделки, в 1780-х годах, павильон стали называть Утренним залом.

    Тогда в нём разместили изделия из цветного камня и скульптурную коллекцию Екатерины II, античная часть которой вошла в собрание скульптуры Императорского Эрмитажа, куда попала и находившаяся здесь же статуя "Вольтера в креслах" работы Ж.-А. Гудона.

    Расположенная перед Гротом пристань перестраивалась в 1830 и 1872 годах. В годы Великой Отечественной войны она была почти полностью разрушена и в 1971–1972 годах отстроена по новому проекту в граните. В настоящее время павильон используется для размещения временных выставок.


    Павильон "Грот", Царское Село. Фото: Florstein

    5. Адмиралтейство в Царском Селе

    Адмиралтейство представляет собой группу зданий, выполненных из неоштукатуренного кирпича с белыми карнизами и стрельчатыми окнами, увенчанные готическими ступенчатыми башнями и шпицами. Ансамбль расположен в пейзажном парке.

    Комплекс состоит из 3-х павильонов, издавна называемым Адмиралтейством. Он был возведён на берегу Большого пруда, на месте деревянного шлюпочного сарая, по проекту архитектора В. И. Неелова. Здания строились летом 1773 года, внутренняя отделка помещений производилась в 1774–1775 годах.

    В центральном корпусе, в нижнем этаже, хранили лодки, использовавшиеся для катания придворных по Большому пруду. Отсюда и пошло название комплекса — Адмиралтейство. В XIX веке здесь находилась коллекция гребных судов разных стран мира, включавшая трешкоуты императрицы Екатерины II и турецкий каик Николая I, подарок султана.

    Эта традиция перешла в Царское Село от петровского потешного флота. Скользить по глади воды на богато украшенных и подсвеченных огнями фонарей судах было неотъемлемой частью праздничных вечеров. К сожалению, эта уникальная коллекция, связанная с историей русского флота, уничтожили фашисты во время Великой Отечественной войны.

    В башнях центрального корпуса лестницы ведут в большой светлый зал на втором этаже; во время катания по озеру Екатерины II здесь играл оркестр. На стенах зала размещались английские гравюры с видами пейзажных парков, приобретенные в Англии в 1770-х годах.

    В 1901 году в зале был установлен знаменитый Готторпский глобус, получивший свое название по месту изготовления: его строили в Готторпском герцогстве в течение 10 лет начиная с 1654 года, а в 1713 году преподнесли в подарок императору Петру I. Вывезенный фашистами в Германию, Готторпский глобус был возвращен и сейчас находится в собрании Кунсткамеры.

    По сторонам от центрального павильона располагаются два корпуса, издавна называемые Птичными домиками, или Птичниками, в которых прежде содержались различные водоплавающие птицы, такие как утки и лебеди, а также фазаны и павлины. Между главным зданием и корпусами, соединёнными оградой, выполненной на Монетном дворе в Санкт-Петербурге, в XVIII веке были расположены садики и два круглых пруда.

    В архитектурный комплекс Адмиралтейства входил и построенный в 1780-х годах Матросский домик. Здесь жили матросы-гребцы, которые в XVIII веке катали по пруду и перевозили гуляющих по парку на остров Большого пруда. Сегодня центральный корпус комплекса используется для размещения временных выставок, а в одном из Птичников работает ресторан "Адмиралтейство".


    Адмиралтейство, Царское Село. Фото: Адриана

    6. Камеронова галерея

    В Царском Селе, на склоне холма, на границе регулярной и пейзажной частей Екатерининского парка стоит удивительное здание — Камеронова галерея. Она уникальна, в первую очередь, своим архитектурным визуальным эффектом.

    По высоте Камеронова галерея совпадает с Екатерининским дворцом, но из-за того, что первая стоит на пологом склоне, высота её нижнего этажа по мере удаления от дворца значительно возрастает за счёт постепенного повышения цоколя, сложенного из тесаных блоков сясьской плиты. Так, высота камеронового творения не уступала самому дворцу, а сама галерея поражала изящностью и великолепием.

    Создавалась галерея для удовлетворения душевных запросов и потребностей, прогулок и бесед императрицы Екатерина II, которая задумала соорудить её, а замысел государыни претворял в жизнь Чарльз Камерон. Именно этот зодчий расположил галерею в пейзажной части Екатерининского парка, на склоне холма.

    Строительство галереи было начато в 1784 году, а спустя всего лишь три года было завершено. Галерея очень выручала хозяйку в плохую погоду, она служила удобным местом для прогулок. В галерее также проходили и парадные обеды.

    Сорок восемь колон галереи возносились над мощным цоколем к небу. При постройке здания архитектор учёл выигрышный наклон участка. С высокой стороны галереи красовалась парадная лестница, на уступах которой были расположены скульптуры Флоры и Геркулеса. Второй этаж украшали бюсты поэтов, философов и полководцев.

    В центральной части второго этажа зодчий нарочно увеличил оконные проемы, что придало всему зданию необыкновенную прозрачность. Для отделки первого этажа Чарльз Камерон использовал необычный пудостский камень, добываемый в окрестностях Петербурга. Цветом и фактурой этот камень напоминал времена античности.

    Фрейлинский садик у галереи получил свое название в связи с размещением придворных дам на первом этаже помещения. Прекрасным дополнением ко всему ансамблю служил Пандус — пологий спуск со стороны Висячего сада.

    Связывая дворец с парком, Пандус служил главным звеном в архитектурной композиции. На 7 его арках были изображены мифологические герои, среди них — Нептун, Диана и Аполлон. Вся колоннада словно создавалась для созерцания с неё живописного вида Большого пруда и парка.

    Царица Екатерина Великая любила прогуливаться по галерее, восхищаясь открывающимися красотами. Такое загадочное императорское затворничество располагало к размышлениям. 

    Камеронова галерея, претерпев некие общие изменения, всё же сохранила для нас раритет. Так, верхний ярус галереи и сегодня остаётся таким же, как и два века тому назад. В нижних, фрейлинских, жилых комнатах сейчас проводятся временные выставки.

    Уникальнейшая коллекция бронзовых бюстов, расположенных на втором этаже галереи, сохранились на своем историческом месте до наших дней и радуют гостей города Пушкина и Петербурга.


    Камеронова галерея, Царское Село. Фото: tzar.ru

    7. Александровский парк в Царском Селе

    Александровский парк примыкает к Большому Екатерининскому дворцу со стороны парадного плаца. Занимает площадь 188 га. Александровский парк делится на регулярную часть — Новый сад — и пейзажный парк.

    Новый сад создавался в 1740-е годы, автором проекта выступил Н. Жирар. Пейзажный парк с тремя прудами и насыпными холмами обустраивали в 1790-е годы. В западной части парка протекает река Кузьминка, перегороженная плотиной.

    Эффектными павильонами парка являются 12 одноэтажных китайских домиков Китайской деревни, что всё вместе представляют собой комплекс, в настоящее время — гостиница. Есть в парке Китайский театр (руинированное здание).

    Стоит посетить Арсенал — павильон в готическом стиле, в настоящее время — музей, а также Ратную палату — комплекс зданий в неорусском стиле, которая была восстановлена в 2014 году, к 100-летию начала Первой мировой войны, в здании открыт музей, посвящённый участию России в этой войне.

    Стоит также посмотреть на Белую башню — павильон, выполненный в стиле средневекового рыцарского замка, окружённого рвом; Грот-родник; Шапель (готическая часовня); Детский домик рядом с Александровским дворцом.

    Главный вход в Александровский парк расположен напротив Екатерининского дворца. В парк также можно пройти через ворота, расположенные у Александровского дворца, или по дороге, проходящей через Большой каприз.


    Александровский парк. Фото: Alex 'Florstein' Fedorov

    8. Китайская деревня

    Китайская деревня расположена, как уже говорили выше, в Александровском парке и является одним из его главным украшением. Посетить это самобытное место, выполненное в китайском стиле и проникнуться загадочной атмосферой и культурой народа со старейшей историей, мечтают многие туристы и, причём, это можно сделать, не выезжая за пределы пригорода Санкт-Петербурга.

    В парке за Крестовым каналом располагается эта удивительная Китайская деревня, строительство которой в середине 1780-х годов начал архитектор Ч. Камерон. Однако, замысел и первоначальный проект обустройства здесь деревни мог принадлежать, вероятнее всего, таким зодчим, как В. И. Неелову, так и А. Ринальди.

    Хотя появление Китайской деревни в Александровском парке небыло новинкой. В XVIII веке подобные пространства возникали в садово-парковых ансамблях многих стран Европы. Говоря о замысле Китайской деревни в Царском Селе, стоит отметить, что многое из первоначально задуманного не было осуществлено, а в XIX веке облик деревни претерпел при перестройках значительные искажения.

    Строительство Китайской деревни началось через 10 лет после разработки её проекта. Из запланированных 18-ти одноэтажных домиков построили лишь с десяток. Изначально стены домиков были облицованы глазурованной фаянсовой плиткой, изготовленной на фабрике А. Конради в Красном Селе. Но при первых же морозах плитка потрескалась.

    И в 1780-х Чарльз Камерон распорядился оштукатурить здания и расписать их восточными орнаментальными мотивами. Украшением домиков стали расписанные «шахматами» и «под рыбью чешую» изогнутые крыши с фигурами фантастических драконов. Этот нарядный декор сохранялся в неприкосновенности недолго и был частично утрачен при перестройке, проводившейся в 1820-х годах под руководством архитектора В. П. Стасова.

    Запланированное вначале здание обсерватории не получило задуманного восьмиугольного двухъярусного фонарика с китайской кровлей. Недостроенный павильон-обсерватория был завершён сферическим куполом, сохранявшимся до 1941 года. Роль бельведера играл Большой каприз, из беседки на вершине которого можно было обозревать Царскосельские парки. А галереи, входные ворота и пагода так и остались в проекте.

    С уходом императрицы Екатерины II работы в Китайской деревне были прекращены, её сын —император Павел I, вообще, в 1798 году приказал разобрать китайские домики на материал для Михайловского замка в Санкт-Петербурге. К счастью, это распоряжение не успели выполнить.

    После ремонтных работ 1817–1822 годов из этих домиков сделали в квартиры. Зодчий В. П. Стасов соединил их попарно и перепланировал внутри, приспособив под жильё. Одновременно А. Менелас разбил возле домиков 17 садиков. Дальнейшее приспособление домиков проводил в середине XIX века архитектор И. Монигетти.

    В XIX веке Китайскую деревню использовали как гостевые апартаменты. Снаружи возле каждого домика цвели садики, а внутри они были удобно обставлены. Довольно часто жил, с весны и до глубокой осени, в Китайской деревне выдающийся русский историк Н. М. Карамзин, работавший в 1822–1825 годах тут над многотомной "Историей государства Российского", которая так и осталась незавершённой.

    Сейчас Китайская деревня полностью восстановлена, а её домики снова служат посетителям Царского Села и Санкт-Петербурга в качестве гостевых и жилых апартаментов.


    Китайская деревня. Фото: Макс Вальтер

    9. Комплекс "Белая Башня"

    В пейзажной части Александровского парка, в стороне от его главной оси, расположен комплекс сооружений, навеянных образом средневекового рыцарского замка. Он состоит из таких архитектурных памятников, как Ворота-руина — это 2 башни с воротами между ними, Белая башня — "донжон" высотой 37,8 метра, а также ров и вал, увенчанный кирпичным бруствером.

    Комплекс был сооружен в 1821–1827 годах по проекту архитектора А. А. Менеласа для детей императора Николая I — великих князей Александра, Николая, Михаила и Константина. Ребята любили заниматься здесь военными и гимнастическими упражнениями.

    На верхнем этаже башни находилась мастерская придворного живописца А. И. Зауервейда, который давал императорским детям уроки рисования и живописи. К тому же, рядом с Воротами-руинами по проекту воспитателя наследника Александра Николаевича, выдающегося русского поэта В. А. Жуковского, возвели предмостное укрепление — земляную крепость, в плане повторяющую восьмиконечную звезду.

    Внутри "Белой башни" следом, одна над другой, шли комнаты, в 1-м этаже находились столовая и буфетная, на 2-м располагалась гостиная, 3-й и 4-й этажи были заняты кабинетом и спальней, а 5-й этаж был отдан под гардеробную и библиотеку. Завершался павильон смотровой площадкой, с которой открывался прекраснейший вид на окрестности Царского Села.

    В отделке интерьеров башни участвовали многие известные петербургские мастера: росписи исполнили Д.-Б. Скотти и В. Брандуков, мебель изготовили придворные поставщики братья Гамбс, паркеты выполнил мастер М. Знаменский.

    Фасады Белой башни украшены чугунными скульптурами, отлитыми на Александровском заводе по моделям одного из представителей блестящей плеяды русских скульпторов первой половины XIX века В. И. Демут-Малиновского.

    Расположенные на террасе 4 чугунных льва изготовили по моделям К. Ландини. В годы Великой Отечественной войны Белая башня почти полностью была разрушена, сохранилась только нижняя часть здания.

    В 1990-х годах начались работы по возрождению памятника. В настоящее время башня считается частично восстановленной и открыта для туристов. В ней функционирует интерактивный центр музея-заповедника, тут проводят мастер-классы и устраивают детские дни рождения с игровыми программами.


    "Белая Башня" в Царском Селе. Фото: tzar.ru

    10. Александровский дворец

    В северной части живописного Александровского парка стоит великолепный Александровский дворец здание с двухвековой историей. Его заложили в 1792 году по распоряжению Екатерины II и он возводился к бракосочетанию её любимого внука — великого князя Александра Павловича, будущего императора Александра I с великой княжной Елизаветой Алексеевной.

    В честь князя дворец и был назван. В последний год правления императрицы строительство дворца было завершено, а 12 июня 1796 года великий князь Александр Павлович с супругой въехали в новый дворец.

    Архитектурный проект Александровского дворца принадлежит знаменитому итальянскому архитектору Джакомо Кваренги. Работы велись под наблюдением зодчего П. В. Неелова. В последующей отделке и перестройке интерьеров участвовали известные архитекторы Л. Руска, К. Макер, С. Черфолио, А. А. Тон, В. П. Стасов, Д. Е. Ефимов, А. И. Штакеншнейдер, А. Ф. Видов, С. А. Данини, Р. Ф. Мельцер.

    В конце XVIII — начале XIX века над оформлением дворцовых интерьеров работали многочисленные русские и иностранные мастера: столярные работы выполнял И. Шпонгольц, лепка создавалась под руководством И. Моклорда, роспись плафонов и стен исполнили живописцы-декораторы А. делла Джакомо и Д. Феррари.

    Облицованные искусственным мрамором залы Парадной анфилады располагались вдоль садового фасада дворца. В центре анфилады находился зал, разделённый на 3 части широкими арками. Средняя его часть получила название Полукруглого зала, к которому с восточной стороны примыкал Портретный, а с западной — Бильярдный зал (или Мраморная гостиная).

    С левой стороны Парадную анфиладу замыкал Зал с горкой, из которого можно было пройти в помещения Библиотеки и далее — в Угловую гостиную; в правом углу при последних владельцах находилась дворцовая Церковь, при Николае I — Опочивальня. В правом флигеле дворца располагались Концертный зал, непосредственно примыкавший к Угловой гостиной, и ряд жилых комнат.

    Александровский дворец для великого князя Александра Александровича, будущего императора Александра III — внука Николая I служил великокняжеской резиденцией. Его апартаменты располагались в левом крыле здания, однако, став императором, из летних дворцов Александр III отдавал предпочтение Гатчинскому.

    С 1904 года Александровский дворец стал постоянной резиденцией императора Николая II, который родился здесь в 1868 году и относился к Царскому Селу с особой теплотой. Здесь прошли последние 13 лет царствования российского императора. Отсюда утром 1 августа 1917 года императорская семья была отправлена в ссылку в Тобольск.

    В начале XX века в Александровском дворце происходили едва ли не все важные события, связанные с русской государственной жизнью: приёмы послов и иностранных деятелей, празднование юбилеев — 300-летия Дома Романовых и 200-летия Царского Села.

    В 1918 году Александровский дворец был открыт для посетителей как государственный музей. Экспозиция включала исторические интерьеры на первом этаже в центральной части здания и жилые апартаменты семьи Романовых в правом флигеле дворца.

    Во время оккупации города Пушкина в Александровском дворце размещались немецкие и испанские воинские части; площадь перед дворцом была превращена в кладбище нацистов. По окончании Великой Отечественной войны дворец был законсервирован и в 1946 году отдан Академии наук СССР для хранения коллекций Института русской литературы и размещения экспозиции Всесоюзного музея А. С. Пушкина.

    В 1947–1951 годах во дворце начались восстановительные работы, в ходе которых планировалось реставрировать сохранившиеся интерьеры Д. Кваренги и уцелевшие фрагменты убранства, а также воссоздать интерьеры времени императоров Николая I и Николая II.

    Однако во время работ многие элементы отделки Кленовой и Палисандровой гостиных императрицы Александры Федоровны, а так же Уборной (Мавританской) Николая II были уничтожены. Эти залы дворца восстанавливались по проекту архитектора Л. М. Безверхнего — "согласно архитектурным нормам периода Кваренги и Пушкина".


    Александровский дворец в Царском Селе. Фото: Alex 'Florstein' Fedorov

    Лайфхаки для туристов: полезная информация

    Что посмотреть в Царском Селе и Пушкине?


    Царское Село. Фото: tzar.ru
    

    Сообщество

    В сообществе мы публикуем интересные события, новые аудиогиды и статьи.

  • Подпишитесь на наш Инстаграм
  • Подпишитесь на группу ВКонтакте
  • Реклама на портале
  • © Pererburg.center, 2020

    Все права защищены. Копирование и распространение аудио записей, текстов и другой информации запрещено.

    , если Вы настоящий ценитель Санкт-Петербурга и его истории!
    Не является офертой!

    Петербург Центр