Балет «Медный всадник»

Балет Рейнгольда Глиэра
К 75-летию премьеры

Исполнители

• Дирижер – Владислав Карклин
• Евгений – Владимир Шкляров
• Параша – Виктория Терёшкина
• Петр I – Данила Корсунцев
• Царица бала – Оксана Скорик
• Арап Ибрагим – Евгений Дерябин
• Коломбина – Анастасия Асабен
• Арлекин – Ярослав Байбордин
• Шут Балакирев – Максим Изместьев

Премьера балета в хореографии Ростислава Захарова – 14 марта 1949 года, Театр оперы и балета им. С. М. Кирова (Мариинский)
Премьера балета в постановке Юрия Смекалова – 31 марта 2016 года, Мариинский театр

Продолжительность спектакля 3 часа
Спектакль идет с двумя антрактами
Возрастная категория: 6+

Авторы и постановщики

Музыка Рейнгольда Глиэра
Либретто Петра Аболимова по поэме А. С. Пушкина

• Хореография Ростислава Захарова, Юрия Смекалова
• Постановка Юрия Смекалова
• Художник-постановщик – Андрей Севбо
• Художник по костюмам – Татьяна Ногинова
• Художник по свету – Александр Наумов
• Художник-видеографик – Александр Логвинов

Краткое содержание

Возвращение на сцену забытых, некогда любимых публикой спектаклей – тренд Мариинского балета последних лет. Появление в репертуаре «Медного всадника» – продолжение этого курса. Но если раньше старые балеты восстанавливали, скрупулезно реконструируя тексты по архивным записям или воспоминаниям танцевавших эти спектакли артистов, то на сей раз антиквариат решили адаптировать к современности. В новом «Медном всаднике» сохранена хореографическая конструкция спектакля Ростислава Захарова, созданного в 1949 году: те, кто выходил на сцену в этом балете в 1980-е, показали сегодняшним артистам свои партии.

А танцевальную скромность того драмбалетного спектакля до соответствия интересам современных исполнителей и привычкам нынешних зрителей довел Юрий Смекалов – прыжков и сложных пируэтов в хореографическом тексте стало больше. «В своей постановке я стараюсь сохранить хореографическую мысль Захарова, но хочу показать ее в новом ракурсе, чтобы спектакль обрел актуальность для сегодняшней публики», – говорит постановщик. Если танцы подверглись обновлению лишь частично, то в убранстве сцены полностью отказались от решений спектакля сталинского времени, а многое из того, что зрители середины ХХ века домысливали, отдаваясь патетике музыки Глиэра, сегодня прорисовывается компьютерной графикой. Патину времени с антикварного сувенира сняли, придав «Медному всаднику» современный лоск. Ольга Макарова