Опера «Бенвенуто Челлини»

Как на пестром итальянском карнавале, в «Бенвенуто Челлини» Берлиоза
перемешались комическое и трагическое, глубокие чувства и игра,
ироничное лицедейство и пронзительная душевная обнаженность. Оперный
первенец великого французского композитора-романтика принадлежит к
редкой породе: это опера-семисериа, то есть «полусерьезная» опера. Ее
главная идея вполне серьезна: речь идет о гении и творчестве, о месте
художника в социуме, о цене произведения искусства. В фигуре знаменитого
флорентийского скульптора Челлини Берлиоз увидел свое альтер эго —
гения, который, что называется, ходит по краю, но только так и может
творить шедевры. В определенный момент дело принимает совсем серьезный
оборот: на сцене совершается убийство, а потом и сам герой оказывается
на волосок от смерти. Но Берлиоз не морализатор: серьезность тут
соседствует с комизмом, лирические герои — с буффонными, живые люди —
с масками. Здесь есть и развернутые арии рефлексирующих героев,
и умопомрачительные, моцартовские по духу ансамбли, и великолепные
хоровые сцены, в том числе грандиозный финал первого акта, о котором
Ференц Лист сказал, что он написан «пылающими нотами». «Бенвенуто
Челлини» — это еще и праздник оркестра; Берлиоз, с его стремлением
породнить оперу с симфонией, создал совершенно ослепительную партитуру,
полную блестящих тембровых находок. Объем оперы показался Листу,
поставившему ее в Веймаре, избыточным, и большие фрагменты ушли
в купюры. Новый спектакль Мариинского театра основан на полной,
парижской версии.
«Бенвенуто Челлини», с его многолюдными уличными
сценами, попойкой в таверне, балаганным театром, римским папой
в качестве deus ex machina и прочими эффектными ситуациями,
предоставляет любому оперному режиссеру заманчивое поле деятельности.
Московский постановщик Алексей Франдетти увидел параллели между историей
создания легендарной статуи Персея и историей съемок культового фильма
Федерико Феллини «8½». Режиссер перенес действие оперы в 1963 год, на
римскую киностудию, где, как известно, с большими трудностями рождался
величайший киношедевр ХХ века. Кризисы и прозрения, чередование
прокрастинации и лихорадочной деятельности, финансовые «качели»
и зависимость от заказчика сопутствуют художественному творчеству
в любые времена. Христина Батюшина